موونگ امیج کے عجائب گھر کے اندر کی وسیع پیمانے پر 'واکنگ ڈیڈ' نمائش: فینڈم، میراث اور پردے کے پیچھے سلوک

جب آپ پہلی بار اسٹوریا، کوئنز کے میوزیم آف دی موونگ امیج میں داخل ہوتے ہیں، اپنے ٹکٹ خریدنے اور لابی میں صحیح طریقے سے داخل ہونے کے بعد، وہاں ایک موٹر سائیکل ہے۔ اور نہ صرف کوئی موٹرسائیکل: یہ وہ موٹر سائیکل ہے جسے ڈیرل ڈکسن (نارمن ریڈس) نے AMC پر چلایا چلتی پھرتی لاشیں . گاڑی میوزیم کی وسیع، گہرائی سے نمائش میں آنے والی چیزوں کا صرف ایک ذائقہ ہے، 'لیونگ ود دی واکنگ ڈیڈ'، جو جون میں کھلی اور 1 جنوری 2023 تک چلتی ہے۔

تاہم، عمارت کی دوسری صورت میں سفید لابی میں بڑی، بولڈ موٹر بائیک کے باوجود، یہ واکنگ ڈیڈ تجربہ میں خوش آمدید نہیں ہے، جہاں زومبی ہر کونے میں آپ کو ڈرانے کا انتظار کرتے ہیں۔ اس کے بجائے، میوزیم کے مشن کے مطابق، یہ AMC کے مونسٹر ہٹ کو لگانے کے بارے میں ہے، جو اس سال کے آخر تک اپنی دوڑ کو سمیٹ لے گا۔ ، مناسب تاریخی تناظر میں۔

'اس کے بارے میں کیا منفرد ہے چلتی پھرتی لاشیں جیسا کہ یہ وقت گزرنے کے ساتھ ساتھ چلتا ہے کہ یہ واقعی اس بات کو بہت قریب سے دیکھتا ہے کہ زومبی apocalypse کے ان لوگوں پر کیا اثرات مرتب ہوتے ہیں جو باقی رہ گئے ہیں، اور وہ کس طرح اپنی دنیا اور اپنے معاشرے کو دوبارہ بنانے کی کوشش کرتے ہیں،' نمائش کی کیوریٹر باربرا ملر نے h-townhome کو بتایا۔ .

اور حقیقت میں، میں کودو TWD تاریخ میں اس کا مقام شروع ہوتا ہے جب آپ ایلیویٹرز کی طرف چلتے ہیں، زومبی فلموں کے پوسٹرز کی ایک رینج کے ساتھ جو تاریخ سے پہلے اور بعد میں چلتی پھرتی لاشیں . تیسری منزل کی طرف جائیں، اور 'Living With The Walking Dead' میں داخل ہونے کے لیے علیحدہ ٹکٹ کے بغیر وہ لوگ اب بھی زومبی کی تاریخ میں غوطہ لگانے کے قابل ہوں گے۔ زومبی افسانے کے آغاز سے لے کر رچرڈ میتھیون کے اصل ایڈیشن تک میں علامات ہوں جارج اے رومیرو کی فلموں پر نظر ڈالیں جنہوں نے یہ سب شروع کیا۔

میں آج چیفس کا کھیل کہاں دیکھ سکتا ہوں۔

نمائش بذات خود، اگرچہ، فرنچائز کے کسی بھی پرستار کے لیے دل کو اڑا دینے والی ہے۔ اور یہاں تک کہ سب سے زیادہ آرام دہ اور پرسکون ٹیلی ویژن پرستار کے لیے بھی شو کو ایک دلکش گہرا غوطہ لگانے کے لیے پلاٹ اور عمل دونوں کے لیے کافی سیاق و سباق فراہم کرتا ہے۔ رابرٹ کرک مین، ٹونی مور اور چارلی ایڈلارڈ کی مزاح نگاری کے ہر شمارے سے مزین دیوار سے شروع کرتے ہوئے، عجائب گھر جانے والے کو ہسپتال کے مشہور دروازوں سے گزر کر اس کی پہلی قسط میں دکھایا گیا ہے۔ TWD ، ماضی کے ملبوسات اور سہارے کی دنیا میں سیاق و سباق کے مطابق چلتی پھرتی لاش ، اور آخر کار میک فارلین ٹوز کی طرف سے ایکشن کے اعداد و شمار کی ایک صف تک، آپ کو فنکاروں کے بیانات کے ساتھ خوبصورت فین آرٹ کی دیوار کے ساتھ چھوڑنے سے پہلے۔

اور ہاں، تمام تاریخی سیاق و سباق کے درمیان اب بھی کچھ خوفناک اور گھمبیر لمحات باقی ہیں۔ اس بارے میں مزید جاننے کے لیے کہ نمائش کیسے اکٹھی ہوئی؟ پڑھیں

h-townhome: دی واکنگ ڈیڈ کے لیے میوزیم کی نمائش کیوں؟ اس فیصلے کی وجہ کیا تھی؟

باربرا ملر: ہم نے ثقافتی اثرات کو تسلیم کیا۔ چلتی پھرتی لاشیں وسیع پیمانے پر مقبولیت حاصل کی، اور محسوس کیا کہ اس کے مکمل ہونے کے موقع پر شو کو ایک سابقہ ​​نظر سے دیکھنا قابل قدر تھا۔ لیکن میں سمجھتا ہوں کہ صرف شو کو تسلیم کرنے کے علاوہ، جس چیز کے بارے میں ہم نے پرجوش محسوس کیا وہ اس شو کو ان انواع کے تاریخی تناظر میں ڈالنا تھا جس کی طرف اس نے اپنی طرف متوجہ کیا اور ایک لحاظ سے بڑھایا۔ تو وہاں نہیں ہوگا چلتی پھرتی لاش جارج رومیرو کی فلموں کے بغیر، جس نے بدلے میں ان ٹراپس کو اپنی طرف متوجہ کیا جو تیس کی دہائی میں زومبی فلموں کے ظہور سے آیا تھا۔ اور پھر پچاس کی دہائی میں اس قسم کے مابعد الطبیعاتی بیانیے کی ترقی۔

رابرٹ کرک مین نے جو کچھ کیا وہ ایک مزاحیہ تھا جس نے ان تمام چیزوں کو اپنی مزاح نگاری میں اس طویل شکل کی کہانی میں ڈال دیا۔ اور وہ کامکس کو زومبی مووی پیش کرنے کے بارے میں بہت واضح تھا جو کبھی ختم نہیں ہوتا تھا۔ لیکن ایک مزاحیہ تھا، تو پھر کیا چلتی پھرتی لاشیں ٹیلی ویژن کے ذریعے کیا، جو کہ فلموں کے مقابلے میں یقیناً یہ لامحدود وسعت والا ذریعہ ہے، کہانیوں کو لے رہا ہے جیسا کہ کامکس میں خاکہ بنایا گیا تھا اور ان کو اس متحرک تصویر، بصری زبان میں محسوس کیا گیا تھا جو واقعی دونوں نے ان انواع کی طرف متوجہ کیا اور ان میں توسیع بھی کی۔ کچھ نیا. یہ واقعی ایسی چیز تھی جسے ہم دریافت کرنے کے لیے پرجوش تھے، اس کی جڑیں اور یہ بھی کہ اس کی میراث کیا ہے۔ چلتی پھرتی لاشیں ہے

جب میں میوزیم میں گیا تو میں یقیناً اس پہلو سے متاثر ہوا تھا۔ اور میں ایک سیکنڈ میں اس پر واپس آنا چاہتا ہوں، لیکن صرف اس کے ذریعے چلتے رہنا… تو ایک بار جب آپ فیصلہ کریں، 'ٹھیک ہے، یہ وہ چیز ہے جو شاید ہم کرنا چاہتے ہیں۔' جب آپ اس طرح کی نمائش بنانے کے قریب پہنچ رہے ہیں، تو پہلا قدم کیا ہے؟ کیا یہ معلوم کر رہا ہے کہ کون سے ٹکڑے دستیاب ہیں؟ کیا یہ عام خیال کو تیار کر رہا ہے اور اسے AMC یا نیٹ ورک کے ذریعے تیار کر رہا ہے، یا آپ وہاں سے کیسے جائیں گے؟

ہاں، نہیں، یہ ایک بہت اچھا سوال ہے۔ ہمارے پہلے ہی AMC کے ساتھ اچھے تعلقات تھے جنہوں نے ماضی میں ان کے ساتھ کچھ شراکتیں کیں۔ ہم نے ایک چھوٹا سا کیا۔ بریکنگ بیڈ ہماری بنیادی نمائش کے اندر نمائش۔ اور پھر ہم نے ایک بڑی تحقیق کی۔ پاگل آدمی ڈیزائن کے نقطہ نظر سے. تو ہمارے وہاں کے لوگوں کے ساتھ اچھے تعلقات تھے۔ ہم نے ان کے سامنے یہ خیال پیش کیا کہ آیا وہ ہمارے ساتھ اس کی تلاش میں دلچسپی رکھتے ہیں۔ اور ہم اسے اس وراثت کے اندر اندر رکھنا چاہتے ہیں کے بارے میں بہت واضح تھے، کہ یہ صرف ہونے والا نہیں تھا چلتی پھرتی لاشیں تجربہ کہ ہم اس کے تاریخی پہلوؤں کو بھی دیکھنا چاہتے تھے۔ وہ واقعی بورڈ پر تھے۔ ہم کہانی کے تصور کے بارے میں بہت زیادہ مطابقت پذیر تھے جو ہم بتانا چاہتے تھے۔ اور پھر انہوں نے ہمیں نمائش میں موجود ٹکڑوں تک رسائی کی سہولت فراہم کی۔

آپ کے پاس یہ تمام چیزیں باہر ہیں جو واقعی آپ کو تاریخ میں لے جاتی ہیں۔ لفٹ کی طرف جانے والے دالان کے پوسٹروں سے لے کر ٹکٹ والے علاقے کے باہر تک، آپ کے پاس جارج رومیرو کی تاریخ ہے… آپ کے پاس موونگ امیج کے میوزیم کے اندر محدود جگہ ہے۔ تو آپ کیسے چنتے ہیں، 'ٹھیک ہے، یہ وہ جگہ ہے جہاں ہم اس چیز کو رکھنے جا رہے ہیں۔ یہ وہ جگہ ہے جہاں ہم اس چیز کو رکھنے جا رہے ہیں۔ یہ لوگوں کو اس نمائش کی طرف لے جانے والا ہے۔'

ہاں۔ یہی کام ہے۔ میرے درمیان تکراری طور پر یہ ہوتا ہے کہ مجھے کیا لگتا ہے کہ کہانی کی ضرورت کیا ہے، اور پھر یہ دیکھنا کہ ہمارے پاس کون سے نمونے ہیں جو اس کہانی کو بیان کر سکتے ہیں، کیونکہ ایمانداری سے، نمائشیں تین جہتی جگہ میں بیانیہ تخلیق کرنے کے بارے میں ہیں۔ لہذا ہمارے پاس کچھ نکات ہوسکتے ہیں جو ہم کسی کہانی کے بارے میں بنانا چاہتے ہیں، لیکن اس کو زندہ کرنے کے لئے مواد کے بغیر، ہم کیا کر رہے ہیں؟ ہو سکتا ہے کہ ہم اسے کسی کتاب میں بھی رکھیں۔ لہذا جو سوال آپ کو ہمیشہ پوچھنا پڑتا ہے وہ یہ ہے کہ، 'اگر ہم اس کہانی کو کسی نمائش میں سنانے جا رہے ہیں، تو اصل میں اسے نمائش کے سیاق و سباق میں کیا خاص بنا رہا ہے؟'

تو یہ اس طرح ہے، 'ہم ان نکات کو کیسے جوڑتے ہیں جو ہم بنانا چاہتے ہیں اور یہ بھی کہ ہمارے پاس کیا جگہ ہے؟' یہ ایک بہت ہی تکراری عمل ہے جو میرے اور نمائش کے ڈیزائنر، Danae Colomer کے درمیان ہوتا ہے، جس کے ساتھ میں نے اسے بنانے میں بہت، بہت قریب سے کام کیا۔ یہ کہنا صرف میرے بس کی بات نہیں ہے، 'یہاں سامان کا ایک گروپ ہے جسے میں دکھانا چاہتا ہوں، معلوم کریں کہ اسے کسی جگہ پر کیسے رکھا جائے۔' یہ واقعی سمجھ رہا ہے کہ یہ جگہ کیا ہے اور اسے زندہ کرنے کے لیے ڈیزائنر کے ساتھ بہت قریب سے کام کر رہا ہے۔

مجھے یہ پسند ہے کہ آپ کامکس کی اس دیوار سے شروع کریں اور پھر آپ میک فارلین ایکشن کے اعداد و شمار اور پرستار آرٹ کے ساتھ ختم کریں۔ لہٰذا ٹی وی کے سامان کو کوچ کرنے کے بارے میں تھوڑی سی بات کریں جس میں شائقین جو اسے صرف ٹی وی شو سے جانتے ہیں وہ ذیلی چیزوں کے طور پر دیکھ سکتے ہیں، لیکن ہم سب جانتے ہیں کہ یہ پوری چیز کا حصہ ہے۔

ٹھیک ہے، مجھے مداحوں کا ردعمل اور مداحوں کی شمولیت نظر نہیں آتی چلتی پھرتی لاشیں بالکل ذیلی طور پر. ایک طرح سے جو اس کا واقعی ایک کلیدی پہلو تھا جسے میں نے محسوس کیا کہ اسی نقش کے اندر شامل کرنا ضروری ہے۔ اگر ہم اس کے رجحان کو دیکھ رہے ہیں۔ چلتی پھرتی لاشیں ، پھر مداحوں کی شرکت اس کا ایک اہم پہلو ہے، کیونکہ یہ صرف اس طرح نہیں ہے، 'ایک شو ہے اور وہ ایک دنیا میں موجود ہے اور پھر ہر قسم کے لوگ ہیں جو اس کا جواب دیتے ہیں۔'

یہ اس سے کہیں زیادہ متحرک اور انٹرایکٹو ہے۔ اور جس طرح سے فینڈم نے ان کہانیوں اور کرداروں کو اپنے زندہ تجربے میں شامل کیا ہے وہ دلچسپ ہے، اور اس کی میراث کا ایک بہت بڑا حصہ ہے۔ تو اگر دیکھنے میں ہمارا عمومی فریم چلتی پھرتی لاشیں یہ سمجھنا ہے کہ یہ کہاں سے آیا ہے اور اس کی میراث کیا ہے، اس لحاظ سے کہ یہ اس کے نتیجے میں کیا چھوڑ رہا ہے، تو فینڈم اس کا ایک بہت بڑا پہلو ہے۔ ہم تھا یہ دیکھ کر نمائش شروع کرنا کہ کس طرح کامکس کے ساتھ ٹیبل سیٹ کیا گیا تھا، کیونکہ ظاہر ہے کہ اس کی ابتدا اسی طرح ہوئی ہے۔ لہذا ہمیں واقعی اس تاریخی نقطہ نظر سے نمائش میں آنے والوں کی رہنمائی کرنے کی ضرورت تھی کہ کس طرح یہ تمام نظریات اور یہ بصری علاج ان مختلف انواع میں ابھرے، اور پھر اسے رابرٹ کرک مین نے کس طرح ڈسٹل کیا، اور پھر آپ کو باکس کیا گیا۔ ٹیلی ویژن شو کی دنیا میں۔

ضروری نہیں کہ میں وہاں کھڑا ہو اور ہر ایک کو چیک کروں، لیکن ایسا لگتا ہے کہ یہ کامکس کا ہر شمارہ ہے۔ کیا ان کا سراغ لگانے میں بالکل بھی کوئی پریشانی تھی؟

یہ ہر مسئلہ ہے، اور ہم نے رابرٹ کرک مین کی کمپنی اسکائی باؤنڈ پر انحصار کیا تاکہ وہ ہمیں فراہم کرنے میں مدد کریں۔ ہمارے لیے یہ اہم تھا کہ وہ صرف گرافک عناصر نہیں تھے، کہ وہ اصل نمونے تھے، اس لیے وہ تمام مزاحیہ کتابیں ہیں۔ وہ صرف درمیان میں چیزوں کے ساتھ احاطہ نہیں کر رہے ہیں۔ اور یہ نمائندگی کرتا ہے… ہم یقینی طور پر حجم کا ایک بہت ہی متحرک احساس دینا چاہتے تھے، کامکس کی تعداد کا جو وہاں موجود تھے۔ ہم صرف یہ کہانی نہیں سنانا چاہتے تھے۔ ہم واقعی اس نمائش کے اندر ایک ایسا اشارہ بنانا چاہتے تھے جس نے آپ کو تقریباً مغلوب کر دیا تھا، 'اس ساری کہانی کو دیکھیں، یہ کہانی کتنی وسیع ہے، کتنی جلدیں، مسائل، جب آپ ٹی وی کی دنیا میں جا رہے ہیں تو یہ ختم ہو گئی۔ ' تو ہاں، اسکائی باؤنڈ ان تک رسائی فراہم کرنے میں بہت مددگار تھا۔

اور اصل میں مزاحیہ کتاب کے پرستار کے طور پر، میں واقعی میں اس سے محبت کرتا تھا، اور جب آپ وہاں جاتے ہیں تو یہ ایک حیرت انگیز تصویر ہے۔ لیکن ظاہر ہے کہ نمائش کا گوشت پروپس ہے، یہ ملبوسات ہے، یہ پردے کے پیچھے کے خاکے اور معلومات ہیں۔ تو اس کے بہاؤ کے ذریعے مجھ سے بات کریں. یہ بالکل ایسا نہیں ہے، 'یہاں سیزن ایک کمرہ ہے، یہاں سیزن ٹو کمرہ ہے۔' کچھ حد تک ایک تاریخی بہاؤ ہے، لیکن ایک بار پھر، آپ اس کی ساخت کیسے بناتے ہیں جب آپ لوگوں کو اصل نمائش سے گزرتے ہیں؟

بڑا منہ سیزن 2 ایپیسوڈ 1 آن لائن مفت دیکھیں

ہم یقینی طور پر آپ کے کہنے کی طرح کرنے کے لئے تیار نہیں ہوئے تھے، آپ کو شو کی ایک پوری تاریخ کے بارے میں بتاتے ہیں۔ یہ ایسا ہی تھا جیسے ہم سنانے کے لیے کچھ کہانیوں کا انتخاب کرنا چاہتے تھے۔ تو وہ کون سی اہم کہانیاں ہیں جو ہم نے اس شو کے بارے میں بتانا ضروری سمجھا؟ ہم اس خیال کے ساتھ شروع کرتے ہیں جسے ہم جانداروں کی دنیا کی تعمیر کہتے ہیں، بجائے اس کے کہ گور اور ہارر اور زومبی کے راکشسوں پر توجہ دیں۔ کے بارے میں بہت منفرد کیا ہے چلتی پھرتی لاشیں جیسا کہ وقت گزرنے کے ساتھ ساتھ یہ بات سامنے آتی ہے کہ یہ واقعتاً بہت قریب سے دیکھتا ہے کہ زومبی apocalypse کے ان لوگوں پر کیا اثرات مرتب ہوتے ہیں جو باقی رہ گئے ہیں، اور وہ کس طرح اپنی دنیا اور اپنے معاشرے کو دوبارہ بنانے کی کوشش کرتے ہیں۔ نمائش میں ابتدائی سب سے بڑی جگہ یہی ہے۔ اس صنف کی دنیا کے اندر جو ترتیب دی گئی ہے، 'یہ ہیں یہ زومبی، وہ آپ کو حاصل کرنے کے لیے نکلے ہیں۔' اس وسیع ٹائم لائن کا ہونا آپ کو یہ دیکھنے کی اجازت دیتا ہے کہ کس طرح لوگ اس تناظر میں اپنی زندگیوں کی تعمیر نو کرتے ہیں۔

اور ظاہر ہے، یہ ہر طرح کی خوفناک چیزوں کی طرف جاتا ہے۔ آپ اس میں سے کچھ جارج رومیرو کے کام میں دیکھتے ہیں، جہاں وہ لوگوں کے درمیان تنازعات کو اجاگر کر رہے ہیں، جیسا کہ وہ زومبی سے بچنے کی کوشش کرتے ہیں، سماجی تبصرہ۔ لیکن چلتی پھرتی لاشیں اس میں بہت گہرائی میں جاتا ہے. لہٰذا آپ دیکھ رہے ہیں، نہ صرف اس خوف کی طرف جو انڈیڈ کی نمائندگی کرتا ہے، آپ اس ہولناکی کو دیکھ رہے ہیں جو ہر انسان کے اندر چھپا ہوا ہے، جو کہ بنیادی طور پر بہترین اور بدترین لوگوں کو سامنے لاتا ہے جب وہ ان آفات کے وقت کا سامنا کرتے ہیں۔ یہ واقعی وہی ہے جس کی نمائندگی کرنے کے لئے اس پہلے حصے کا مطلب تھا، اس بات کی تاریخ نہیں کہ شو کس طرح تیار ہوا، لیکن زندگی کی دنیا کی تعمیر کے اس خیال کو کھولنا۔

اور پھر ہمارے پاس درمیانی حصہ ہے، جو اس پہلے حصے سے اس لحاظ سے تعمیر کر رہا ہے، 'ٹھیک ہے، اگر آپ اپنے اردگرد چلنے پھرنے والے مردہ لوگوں کے ساتھ طویل عرصے تک زندہ رہنے والے ہیں، تو آپ انہیں اپنی زندگی میں کیسے شامل کریں گے؟' یہ صرف ان سب کو مارنے کے بارے میں نہیں ہے۔ اگر انڈیڈ آپ کی روزمرہ کی زندگی کا ایک عنصر ہے، تو وہ رشتے کیا ہیں اور آپ انہیں کیسے بناتے ہیں؟ اور اس طرح وہ حصہ اس کو دیکھتا ہے کیونکہ یہ اس صنف کا ایک انوکھا پہلو ہے جو واقعی صرف اس وقت چلتا ہے جب آپ کے پاس دیکھنے کے لئے وہ وسیع ٹائم لائن موجود ہو۔ آپ واقعی اسے ڈیڑھ گھنٹے کی فلم میں پیک نہیں کر سکتے۔ آپ اسے سالوں اور ٹیلی ویژن کے سالوں میں کر سکتے ہیں۔

فینڈم سے پہلے کا آخری حصہ اس غیر معمولی میک اپ کو دیکھ رہا ہے جو شو کے لیے بنایا گیا تھا۔ ہم نے محسوس کیا کہ یہ واقعی اس کی اپنی کہانی کا مستحق ہے۔ میک اپ واضح طور پر انڈیڈ، دی واکرز، بلکہ مصنوعی اعضاء بھی بناتا ہے جو قائل کرنے والے گور بنانے کے لیے ضروری تھے کیونکہ لوگوں پر تشدد کیا جا رہا تھا۔ شراکتیں، یا میراث کہ چلتی پھرتی لاشیں مصنوعی شررنگار دنیا کے لئے چھوڑ دیا ایک بہت ہیں. Greg Nicotero اور KNB کے لوگوں کو اسمبلی میک اپ کو اختراع کرنے کے لیے کیا کرنا پڑا، ان دنیاؤں کو تخلیق کرنے کے لیے جو عملی میک اپ کے ذریعے بہت قائل ہیں؛ لیکن اسے مسلسل کرنا پڑا، ہر روز، ہر ہفتے، بہت سارے سالوں سے، بہت کچھ تھا جو انہوں نے اس شعبے میں اپنا حصہ ڈالا۔ تو ہم اس کہانی سے بھی نمٹنا چاہتے تھے۔

آپ نے ابھی اس پر تھوڑا سا ہاتھ لگایا، لیکن میں خوشگوار تھا - شاید غلط لفظ تھا - لیکن حیرت ہوئی کہ وہاں واقعی کچھ انتہائی گھناؤنے، بہت گیلے پروپس تھے، جیسے گورنر کی باڈی، اور آپ نے گلین کا چہرہ نمائش کے لیے مارا، دوسری چیزوں کے درمیان. کیا تشدد کی اس سطح کے بارے میں کوئی خدشات تھے، یا کیا یہ فرنچائز کے ساتھ حصہ اور پارسل کی طرح محسوس ہوتا ہے؟

ہاں اور ہاں۔ ہم یقینی طور پر اس کے بارے میں فکر مند تھے، لیکن پھر ہم اس فیصلے پر پہنچے کہ اگر ہم یہ کرنے جا رہے ہیں، تو ہم کوئی ایسا شو نہیں کریں گے جو اس کی ابتدا اور تخلیق پر توجہ مرکوز کرے۔ چلتی پھرتی لاشیں وہاں کچھ yucky سامان کے بغیر. یہ شو ہے۔ لیکن یہ کہہ کر، گورنر کی باڈی جیسی چیزیں، ہم یقینی طور پر وہاں سے باہر ہونا نہیں چاہتے تھے۔ مصنوعی شے جیسی چیزیں جو جسم سے منسلک نہیں ہوتی ہیں یہ مجموعی ہے، لیکن یہ حقیقی نہیں ہے کیونکہ یہ صرف ایک سر ہے۔ لیکن ایک مکمل جسم رکھنے سے ہم نے لائن کے اوپر محسوس کیا، ایک لحاظ سے، ایک مختلف شدت۔ لہذا ہم نے تقریبا ایک چھوٹی سی چکرا کی طرح تخلیق کیا تاکہ اگر آپ اسے دیکھ رہے ہیں تو آپ جان بوجھ کر دیکھ رہے ہیں۔ اور اگر آپ فٹ کی ایک مخصوص تعداد سے نیچے ہیں، تو آپ اسے اس وقت تک نہیں دیکھ رہے ہیں جب تک کہ آپ کے والدین آپ کو اٹھا کر آپ کو نہ دکھا دیں۔

ایک اور چیز جس سے میں واقعی متاثر ہوا وہ یہ تھا کہ شیشے کے کیسز سمیت ہر چیز کی تصاویر لینا بہت آسان تھا۔ جب آپ لائٹنگ ترتیب دے رہے ہیں اور نمائش کو ترتیب دے رہے ہیں، تو آپ اس میں کیسے جھکتے ہیں؟

مجھے یہ سن کر خوشی ہوئی کہ تصویر بنانا آسان تھا۔ مجھے لگتا ہے کہ یہ شاندار ہے. یہ یقینی طور پر کچھ بھی نہیں ہے جس کے بارے میں ہم سوچ رہے ہیں جب ہم اسے روشن کر رہے ہیں یا اسے ڈیزائن کر رہے ہیں۔ ہم ڈیزائن کر رہے ہیں، جس میں روشنی شامل ہے، خلا میں تجربے کے لیے اور ضروری نہیں کہ فوٹو گرافی کے لیے، لیکن مجھے خوشی ہے کہ تصویر کھینچنا آسان تھا۔

یہ شاید ایک اچھا سوال ہے، لیکن میں بہرحال پوچھوں گا۔ کیا آپ کے پاس نمائش میں کوئی پسندیدہ ٹکڑا ہے؟ اور کیا ریڈار کے نیچے کوئی ایسی چیز ہے جسے شائقین کو ڈھونڈنا چاہئے کہ شاید انہوں نے اتنا زیادہ محسوس نہیں کیا ہوگا؟

میں ایک بیوقوف ہوں لہذا مجھے اس کے بہت سے پہلوؤں میں دلچسپی ہے۔ میرا خیال ہے کہ شروع میں تاریخ کے حصے کے ساتھ تھوڑا سا وقت گزارنا واقعی ضروری ہے تاکہ آپ کے پاس باقی حصہ ڈالنے کے لیے ایک فریم ہو۔ لہذا میں واقعی اس واک تھرو کی حوصلہ افزائی کروں گا۔ میرے خیال میں خاص طور پر، زومبی شخصیت کی عمومی طور پر نسلی بنیادوں پر مبنی جڑیں، یہ سمجھنا ضروری ہے کہ اس منظر کشی کو کیسے سامنے لایا گیا اور پھر اس کی اصلیت کا حوالہ دیئے بغیر تقریباً خود ہی موجود ہونا شروع ہوگیا۔ اس تاریخ کو بحال کرنا تاکہ لوگ جان سکیں کہ یہ سب کہاں سے آتا ہے، میرے خیال میں یہ اہم ہے۔

فنکار کے بیانات جو آخر میں مداحوں کے فن میں سے کچھ کے ساتھ ہیں واقعی متحرک ہیں کیونکہ [وہ] واقعی یہ ظاہر کرتے ہیں کہ کس طرح ان کہانیوں اور کرداروں نے لوگوں کے دلوں اور دماغوں میں اپنا کام کیا ہے اور ان کی اپنی تخلیقی صلاحیتوں کو متاثر کیا ہے۔ لیکن یہ بھی، میں میک اپ کے بارے میں ایسی مداح لڑکی ہوں، وہ پورا کمرہ ناقابل یقین ہے۔ حقیقت یہ ہے کہ ہمیں KNB کے ارد گرد جانا پڑا اور چیزوں کو چننا پڑا اور چیزوں کو بکسوں سے نکالنا اور بیگ کھولنا اور یہ سب کرنا ہے، یہ اتنا ہی مزہ ہے جتنا میں ہونے کا تصور کر سکتا ہوں۔

اس انٹرویو میں وضاحت اور طوالت کے لیے ترمیم کی گئی ہے۔

گیم آف تھرونس سیکس سین

'لیونگ ود دی واکنگ ڈیڈ' نمائش میں ہے۔ متحرک تصویر کا میوزیم Astoria، Queens میں، 1 جنوری 2023 تک۔