کیون ولیمسن اپنی باقی زندگی کے دہانے پر نوعمروں اور بیسیوں چیزوں کے بارے میں لکھتے ہیں۔ اس کا کام تڑپ، اور امنگوں کے ساتھ پھٹ رہا ہے — فرار کے ارد گرد کے موضوعات اور مشکل ترین طریقوں سے سیکھتے ہیں کہ جب آپ بڑے ہو جائیں گے، اور پھر جب آپ کے تمام خواب بخارات بن جائیں گے۔ اس کے کام کے بارے میں ایک دل شکستہ ہے، وہ قسم جو آپ کی 'خصوصیت' سے لاتعلق دنیا میں آپ کی معصومیت کو کھونے کے ساتھ آتی ہے۔ ولیمسن کے ٹکڑے میں غیر معمولی ہونے کا مطلب صرف یہ ہے کہ آپ غلط قسم کی توجہ کے لیے مقناطیس ہیں۔ فطرت وسط کی طرف جھکتی ہے اور غیر معمولی چیزوں کو عام چیزوں میں پیسنے کا ایک طریقہ رکھتی ہے، ٹوٹی ہوئی چیزوں کو ان کے کٹاؤ سے صدمہ پہنچا ہے۔ کیا ہم سب نہیں ہیں؟
ولیمسن کا سب سے مشہور اسکرین اوتار، سڈنی پریسکاٹ (نیو کیمبل)، ویس کریون کے بریک آؤٹ ہٹ میں پہلی بار نظر آیا چیخیں۔ (1996)، وہ فلم جس نے خود ہی ایک چیکنا، شاندار، پوسٹ ماڈرن ورزش کے جسم میں سلیشر کو زندہ کیا جس نے نہ صرف خود پر تبصرہ کیا، بلکہ اس صنف کی ایک شاندار مثال تھی۔ سڈنی کی توجہ کا مرکز ہے۔ چیخیں۔ ایک دبے ہوئے، شرمناک ماضی کی پُرتشدد واپسی جب اس کی ماں کی بے وفائیاں ایک پوشیدہ اور نقاب پوش قاتل کے خانقاہی جسم میں گھر آتی ہیں، جو ایک گھسنے والے چاقو اور ایک ناگوار تار لیس فون سے لیس ہوتا ہے جو کہ آزادی کے بڑے اجتماعی نقصان کا پیش خیمہ بن جاتا ہے۔ کی طرف سے چیخیں 4 سیل فونز نے پہلی دو، کیون ولیمسن کی اسکرپٹڈ فرنچائز قسطوں میں لینڈ لائنز کی حدود سے پیش کردہ آزادی کے آخری بھرم کو مٹا دیا ہے۔ اگرچہ سائنس فکشن کے مصنفین نے ایک ٹیکنوکریٹک نگرانی کی ریاست کی پیش گوئی کی ہے، اگر کوئی پیش گوئی کرتا ہے تو ہم اپنی قید کے آلے کو ہر وقت اپنے فرد پر لے جانے کے حق کی ادائیگی کریں گے، اپنی سرگرمیوں اور مقامات کو رضاکارانہ طور پر، یہاں تک کہ خوشی سے نشر کریں گے۔
ولیمسن کی ہولناکی۔ چیخیں۔ فلمیں (اسے خوفناک دوسرے سیکوئل میں تبدیل کیا گیا تھا، چیخ 3 بذریعہ Ehren Kruger جو غیر سنجیدہ ہونے کی غلطی کرتا ہے، اور اس کے لیے بہت زیادہ لکھا گیا تھا۔ چیخیں 4 یہ امید مرجھا جاتی ہے۔ وقت ناقابل شکست ہے، اور باپ کے گناہ ایسے داغ ہیں جو کسی شخص کی زندگی کو گہوارہ سے قبر تک طے کرتے ہیں۔ کینتھ براناگ کے لاجواب مابعد الطبیعاتی شور سے میری پسندیدہ لائن ڈیڈ اگین رابن ولیمز کے ذلیل سکڑ سے آتا ہے: وہ 'کرمک ادائیگی کے منصوبے: ابھی خریدیں، ہمیشہ کے لیے ادائیگی کریں۔' ولیمسن کے اسکرپٹ وجود کے لیے ایک ہی وجہ/اثر ماڈل کا استعمال کرتے ہوئے تقدیر سے نمٹتے ہیں۔ ان کی بہترین فلم میں، ویس کریوین کی ہدایت کاری میں چیخیں 2 ، ایک مورڈنٹ ڈرامہ پروفیسر سڈنی کو بتاتا ہے کہ 'روح کی جنگ آرٹ کے فورم میں لڑی جاتی ہے' اور اسے یونانی اساطیر کی کیسینڈرا سے تشبیہ دیتی ہے: وہ عورت جو مستقبل دیکھ سکتی ہے لیکن بہت دیر ہونے سے پہلے کسی نے اس پر یقین نہ کرنے کی وجہ سے لعنت بھیجی ہے۔ . سڈنی نے ایسکلس کی کالج پریزنٹیشن میں اس کا کردار ادا کیا اور اس کے کردار کی قسمت - خبردار کرنے اور نظر انداز کرنے کے لیے، شاید اس کی پریشانیوں کی وجہ سے اسے قتل کر دیا جائے گا، سڈنی کو متنبہ کرتا ہے کہ وہ خود تشدد کے لامتناہی چکروں میں کیسے پھنس گئی ہے۔ . یقیناً سیکوئلز اس طرح کام کرتے ہیں، لیکن ولیمسن اسے ایک خوفناک خود آگاہی فراہم کرتی ہے۔ یہ ایسا ہی ہے جیسے ان روڈرنر کارٹونوں میں موجود کویوٹ کو اچانک معلوم ہو گیا کہ اس کی قسمت دوبارہ پیدا ہونے کے لیے خوفناک طور پر مرنا ہے۔ یہ زنجیروں میں جکڑے پرومیتھیس کی طرح ہے، جس کی قسمت میں اس کے جگر کو دن کو کھایا جاتا ہے تاکہ وہ راتوں رات دوبارہ بڑھے۔ اور پرومیتھیس کی طرح، سڈنی کا درد بھی اس کی دنیا میں روشنی لانے کا نتیجہ ہے۔ وہ آخر کار گھریلو تشدد کی ہیلپ لائن آپریٹر بن جاتی ہے، جو خواتین کی بات سننے والے کا کردار ادا کرتی ہے۔ چیخیں 2 ایک امریکی شاہکار ہے۔
مشی گن فٹ بال آن لائن مفت دیکھنا
کیون ولیمسن کا فلم اور ٹیلی ویژن کا کام میٹرک کے وعدے کے پابند ہیں — لفظی طور پر نہیں (ان کرداروں کی عمر کی حد کے باوجود جن کے بارے میں وہ لکھتے ہیں) بلکہ علامتی طور پر ہیروز کے ایک مجموعہ کے ذریعے جو صرف اپنے لیے کچھ بہتر کرنے کا خواب دیکھتے ہیں۔ ان کے حالات کی حقیقت سے مختصر۔ اس نے فالو اپ کیا۔ چیخیں۔ کے ساتھ میں جانتا ہوں کہ آپ نے پچھلی موسم گرما میں کیا کیا۔ (1997)، اسرار گرینڈ ماسٹر لوئس ڈنکن کے YA شاہکار کی ایک زبردست اور کسی حد تک کم تخمینہ موافقت جو ان کے ہائی اسکول گریجویشن کی رات چار دوستوں کے ایک گروپ کی پیروی کرتا ہے جو ایک خوفناک، قاتلانہ فیصلہ کرتے ہیں، جو انہیں ایک سال بعد پریشان کرتا ہے جب ہیرو جولی ( جینیفر لیو ہیوٹ) اسکول سے گھر آتی ہے۔ ہک قاتل کے ساتھ سامان مناسب وقت پر اور سفاکانہ ہے، لیکن جو نکات واقعی خون کھینچتے ہیں ان میں شامل ہے کہ جولی کے دوست ہر ایک کو لانچ کرنے میں کس طرح ناکام رہے ہیں۔ اس کا سابق بوائے فرینڈ رے (فریڈی پرنز جونیئر) اپنے خاندان کے کاروبار میں ماہی گیر بن گیا ہے۔ اس کی سابقہ بہترین دوست ہیلن (سارہ مشیل گیلر) بیوٹی کوئین ایک اداکارہ بننے کے اپنے خواب کا تعاقب کرتے ہوئے نیویارک میں دھل چکی ہے اور اپنے چھوٹے شہر میں اپنے خاندان کے اسٹور پر کلرک کے طور پر واپس آئی ہے۔ اور ہیلن کا ایک بوائے فرینڈ بیری (ریان فلپ) سے بھرپور جھٹکا بحیثیت انسان ایک غیر معمولی مایوسی ثابت ہوا ہے۔ یہاں تک کہ ایک ثانوی کردار جیسے مسی ایگن (این ہیچے)، ایک قتل کے شکار کی بہن، کو بہت کم وقت میں غیر متوقع گہرائی اور پیتھوس دی جاتی ہے۔ یہ لوگ پھنسے ہوئے ہیں۔ ایک طرف انہوں نے جو بھیانک کام کیا ہے اس کے پھنسے ہوئے ہیں، بلکہ اس حد تک کہ اپنے لیے ان کے خواب ان کی گرفت سے بڑھ چکے ہیں۔ یہ ایک وجودی ہارر فلم ہے اس سے پہلے کہ یہ ویسرل ہو۔ ہیلن کا چہرہ دیکھیں جب وہ اعتراف کرتی ہے کہ چیزیں اس کے لیے کام نہیں کرتی تھیں، اور پھر 4 جولائی کو اس کی تنہا موت جو اس کی یادگار اداسی میں حریف برائن ڈی پالما سے ملتا جلتا لمحہ ہے۔ باہر اڑا . یہ غیرمعمولی چیز ہے۔
فیکلٹی (1998) بھی اس سے کہیں بہتر ہے جو اسے ہونا چاہئے۔ ایک اجنبی حملے کی تصویر جو ایک بار پھر، ہائی اسکول کے بچوں کے ایک گروپ کے بارے میں ہے جو ایک بڑے استعاراتی خطرے کے پیش نظر اپنی حدود کا مقابلہ کرنے پر مجبور ہیں۔ اگرچہ نرڈی کیسی (ایلیاہ ووڈ) اور باغی ہارٹ اسٹروب زیکے (جوش ہارٹنیٹ) اس ٹکڑے کے ظاہری ہیرو ہیں، لیکن میں ہمیشہ 'عجیب' لڑکی اسٹوکلی (کلی ڈووال) کی طرف متوجہ رہا ہوں جسے ہم جنس پرست ہونے کی وجہ سے غنڈہ گردی کا نشانہ بنایا گیا ہے، حالانکہ وہ نہیں ہے، اور اس سے دوستی کی گئی ہے۔ ایک خوبصورت لڑکی کے ذریعہ جو پوری طرح سے وہ نہیں ہے جو وہ نظر آتی ہے۔ سٹوکلی وہ ہے جو یہ جانتی ہے کہ حملے کو روکنے کے لیے کیا کرنے کی ضرورت ہے، وہ جو دوستی اور برادری کی ضرورت سے سب سے زیادہ دھوکہ کھاتی ہے۔ وہ ولیمسن کی بدمعاشوں کی گیلری میں ایک مرحوم کردار کے متوازی ہے، بند ہائی اسکول کے پہلوان بو (میلو وینٹیمگلیا) سے ملعون (2005) جو تصویر کا زیادہ تر حصہ بیوقوف نوعمر بھیڑیا کے ہیرو جمی (جیس آئزن برگ) کو غنڈہ گردی کرنے میں صرف کرتا ہے اس سے پہلے کہ وہ یہ ظاہر کرے کہ وہ ہم جنس پرست ہے اور یہ کہ اس کی جارحیت کپتان کے ہائپر میسکولین پدرانہ آرکی ٹائپ ہونے کا بہانہ کرنے کی وجہ سے مایوسی کی پیداوار ہے۔ ریسلنگ ٹیم کی مردانگی ولیمسن کا بہت زیادہ حصہ باقی نہیں ہے۔ ملعون ، ایک فلم ہاروی وائنسٹائن نے اکیلے ہی اپنی بدنام زمانہ مداخلت کے ساتھ تباہ کر دی جس میں اس مثال میں ولیمسن کو دوبارہ لکھنا، ریک بیکر اور KNB کے خصوصی اثرات کا استعمال نہ کرنا، اور ویس کریون کو کم از کم چار الگ الگ بار شوٹ کرنا شامل ہے۔ لیکن مجھے شبہ ہے کہ ولیمسن کی چھوٹی باقیات بو کے کردار میں اکٹھی ہو گئی ہیں۔ Stokely اور Bo دونوں ہی نظامی زیادتیوں اور ہیزنگ کا شکار ہیں اور دونوں اپنے درد کے باوجود اپنے دوستوں کے دفاع میں غیر معمولی جرات کا مظاہرہ کرتے ہیں۔ وہ ولیمسن کے ہیروز کی طرح خواب دیکھنے والے نہیں ہیں کیونکہ یہ دنیا ان کے لیے نہیں ہے۔ وہ اس وجہ سے لڑتے ہیں کہ وہ ان خاندانوں سے کتنی بے دردی سے پیار کرتے ہیں جو انہوں نے اپنے ارد گرد اکٹھے کیے ہیں۔ جب آپ کو اپنا خاندان بنانا ہوتا ہے، تو آپ سخت لڑتے ہیں۔
ولیمسن کی بطور ہدایت کار واحد فلم بے حد دلچسپ ہے۔ مسز ٹنگل کو پڑھانا (1999)۔ کولمبائن شوٹنگ کے فوری بعد ایک ایسے وقت میں بنایا گیا جب ریاستہائے متحدہ میں بڑے پیمانے پر اسکول کی شوٹنگ سے صدمہ پہنچانے کی صلاحیت موجود تھی، ولیمسن کو مجبور کیا گیا کہ وہ عنوان کو 'کلنگ مسز ٹنگل' سے تبدیل کرے اور اس کے مطابق، اس کے دیگر عناصر کو نرم کرے۔ اس کی فلم. لوئس ڈنکن کے ایک اور ناول سے بہت متاثر ہوا۔ مسٹر گرفن کو مارنا ، فلم کی کہانی ہائی اسکول کے دوستوں کی تینوں کے گرد گھومتی ہے جو اسٹار طالب علم لی (کیٹی ہومز) کو ایک ایسا گریڈ دینے کے لیے ایک معمولی ٹیچر کو اغوا کر لیتے ہیں جو اسکول کے ویلڈیکٹورین اور اس کے ساتھی کالج کی مالی امداد کے لیے اس کی امیدوں کو ختم کردے گا۔ ان کے گمراہ کن پلاٹ میں اس کے ساتھ شامل ہونا ہنکی لیوک (بیری واٹسن) اور خواہش مند اسٹارلیٹ جو (ماریسا کوفلن) ہیں۔ ولیمسن کے اہم موضوعات یہاں ہیں (ایک غیر معمولی بچہ جو آزاد ہونے کی کوشش کر رہا ہے، نسلی صدمے اور نظامی تعصبات جو اسے روک رہے ہیں) اس کے ساتھ ہیلن میرن کی ایک بری مسز ٹنگل کے طور پر ناگوار کارکردگی کے ساتھ، لیکن اس کی کمی ہے۔ کاٹنا . مکے واضح طور پر کھینچے جاتے ہیں اور طنز اس وقت ہوتا ہے جب یہ طنز میں نرم ہو جاتا ہے۔ ولیمسن کا بہترین کام دوہرا اور موم میں بند کیا ہوا ہے۔ یہ خطرناک ہے اگرچہ یہ مانوس معلوم ہوتا ہے، آسانی سے اور بھوک سے خون نکالتا ہے، اور اس کے لمحے کی اخلاقی پیچیدگی کو تھکا دینے والی تقریروں اور بے تکی نمائش کے بغیر حاصل کرنے کے قابل ہے۔
وہ اپنی نئی فلم میں بہترین انداز میں ہیں۔ بیمار ، فی الحال میور پر سلسلہ بندی . جان ہائیمس کی طرف سے ہدایت کی جس نے دو کے ساتھ اپنے لئے ایک فرقہ کا نام بنایا یونیورسل سولڈر سیکوئلز ( تخلیق نو اور یوم حساب ) جو تشدد اور شناخت کے وجودی سوالات کے بارے میں ذیلی متن کے ساتھ موٹے ہیں، بیمار کوویڈ وبائی مرض کے پولرائزڈ پاگل پن کو اس طرح لیتا ہے جیسے یہ ڈسٹوپین سائنس فکشن ہو۔ ولیمسن کا اسکرپٹ استرا تیز ہے، ایک انگلی جس کی نبض کو مضبوطی سے تھام لیا گیا ہے۔ zeitgeist . اس کے ہیرو لڑکیوں کی ایک جوڑی ہیں، میر (بیت لحم ملین) اور پارکر (گیڈون ایلن) جو ایک دور دراز جھیل ہاؤس میں ایک ساتھ قرنطینہ کرنے کا فیصلہ کرتے ہیں، کب کس کو فون کرنا چاہیے، لیکن موت ایک نقاب پوش قاتل کی صورت میں۔ لیکن سب نقاب پوش ہیں۔ بیمار , ایک غیر مرئی طاعون سے خوفزدہ جبکہ ایک نظر آنے والا ان کے بلبلے میں داخل ہو جاتا ہے، جو کسی قوم کی خود غرضی سے متعلق ایک نیک مشن سے لیس ہوتا ہے جو کسی دوسرے کی زندگی سے زیادہ بال کٹوانے میں دلچسپی رکھتا ہے۔ اس کا پرلوگ فلم ہے۔ چیخ 3 ہوسکتا ہے کہ ولیمسن نے اسے لکھا ہو — ٹیکسٹ میسجنگ کو ہماری غیر انسانی اور تنہائی کے اگلے ارتقاء کے طور پر نشان زد کیا جائے۔ اور اس کا 'موڑ' ذمہ داری، جوابدہی، کون اچھا ہے اور کون برے کے بارے میں ہمارے تصورات کو مکمل طور پر الجھانے کا انتظام کرتا ہے۔
بیمار ولیمسن کے کام کا ایک بے رحمی سے موثر، بروقت اور کسی نہ کسی طرح بے وقت، 82 منٹ کا خلاصہ ہے۔ یہ ولیمسن سے ایک آواز کے طور پر بات کرتا ہے جس نے خود ایک قسم کی فلم کو تازہ کیا جس نے بڑے پیمانے پر اپنا راستہ چلایا تھا اور فروغ پزیر ہونے کے دوران سیلف پیروڈی میں اترا تھا، کچھ لوگ کہیں گے کہ حد سے زیادہ بڑھے ہوئے، 1980 کی دہائی کی تیز ویڈیو گندے ماحول میں۔ اور یہ ان نوجوانوں کے لیے ایک غیر معمولی ہمدردی اور کان رکھنے سے ہوتا ہے جو اپنی موت کا سامنا کرنے پر مجبور ہوتے ہیں اس سے پہلے کہ وہ مکمل طور پر یہ قبول کر لیں کہ وہ مر سکتے ہیں۔ ولیمسن کا فلمی کام اور ان کا ڈاسن کریک اور ویمپائر ڈائری ان کے طویل ٹیلی ویژن کے دوران سٹیو ایرل اور ایس ای کے درمیان کہیں زمین چلتی ہے۔ میرے لیے ان کاموں کے پیمانے پر ہنٹن جو عظیم امریکی خواہش کے جذباتی منظرنامے کو دستاویزی شکل دیتے ہیں۔ وہ ہماری قومی جوانی کا ایک ہونہار مؤرخین ہے اور وہ اب بھی کام کر رہا ہے اور ایک ایسا ٹکڑا تیار کرنے کے قابل ہے جیسا کہ زندہ اور ناسور بیمار . ہم کتنے خوش قسمت ہیں؟
والٹر چاؤ سینئر فلم نقاد ہیں۔ filmfreakcentral.net . والٹر ہل کی فلموں پر ان کی کتاب، جس کا تعارف جیمز ایلروئے نے کیا ہے۔ اب دستیاب ہے .