اداکار کو کام کرتے دیکھتے ہر کوئی انسانی رویے کا ماہر ہوتا ہے۔ ہم سب جانتے ہیں کہ دی گئی صورت حال میں ہم کس طرح جواب دیں گے۔ اور جب ہم کوئی جھوٹا نوٹ دیکھتے ہیں تو یہ فلم کو برباد کر سکتا ہے۔ یہی وجہ ہے کہ جب کوئی ایسی پرفارمنس سامنے آتی ہے جو ناقدین اور سامعین کو تقسیم کرتی ہے، جیسا کہ ڈینیئل کالویا نے OJ Haywood کے طور پر دیا ہے۔ nope کیا . اس کے چیمپینز کے لیے، یہ غم کی ایک باریک تصویر کشی ہے، جس میں کالویا نے اپنی بے اثری کے ذریعے کردار کو ظاہر کیا ہے۔ اس کے مخالفوں کے لیے، یہ ایک مایوس کن فلم کے مرکز میں ایک بھنور ہے۔ خلاصہ یہ کہ آپ Kaluuya کی کارکردگی کے بارے میں کیسا محسوس کرتے ہیں اس بات کا تعین کرے گا کہ آپ کیسا محسوس کرتے ہیں۔ nope کیا .
یہ دیکھنا آسان ہے کہ اداکار کے انتخاب کچھ ناظرین کے لیے کس طرح پریشانی کا باعث بن سکتے ہیں۔ nope کیا اس کی مارکیٹنگ سمر بلاک بسٹر کے طور پر کی گئی تھی، اور سامعین پاپ کارن فلموں میں آنکھ مارتے، خود عکاسی کرنے والے ستاروں کو دیکھنے کے عادی ہیں۔ کالویا کی کارکردگی کو مکمل طور پر سراہنے کے لیے، 'ریسیسیو ایکٹنگ' کے تصور کو سمجھنا ضروری ہے، ایک اصطلاح جسے 2016 میں شونی اینیلو نے اپنے شاندار مضمون میں وضع کیا تھا۔ عظیم کساد بازاری . ٹکڑا میں، اینیلو ہمارے نوجوان ستاروں کی موجودہ فصل، بشمول کرسٹن اسٹیورٹ، جینیفر لارنس، اور مائیکل بی جارڈن کی ستم ظریفی کو دیکھتی ہے - ایسا نہیں ہے کہ اس نے پوچھا تھا، لیکن میں ریان گوسلنگ کو بھی شامل کروں گا - اور ایک 'مزاحمت' دیکھتا ہے۔ اور شاندار جذباتیت سے بچنا' جو کہ طریقہ کار سے متاثر اداکاری کے بالکل برعکس ہے جسے طویل عرصے سے فن کی چوٹی کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ آپ کو ان کی فلموگرافیوں میں آسکر کے لیے تیار کلپس تلاش کرنے کے لیے سخت دباؤ پڑے گا۔ اس کے بجائے، آپ کو خاموش، محفوظ کرداروں کا ایک فضل نظر آئے گا جو نظامی جبر یا جاری، کثیر جہتی خطرات پر قابو پانے کے لیے جدوجہد کر رہے ہیں۔ یہ اداکار اپنے کرداروں کی برداشت کا مظاہرہ کرتے ہیں، جذباتی انکشافات نہیں۔
بلاشبہ، اداکاری کے انداز فطری طور پر انسانی رویے کو آف اسکرین کی عکاسی کرتے ہیں۔ اگر کوئی پرفارمنس سامعین کے لیے قابل اعتماد رجسٹر نہیں ہوتی ہے، تو یہ نہیں اترے گی۔ اپنے تجزیے میں، اینیلو نے 'عصری سماجی زندگی میں فوٹو گرافی کی ثالثی کے وسیع ہونے کے ساتھ ساتھ ویڈیو کی نگرانی کے پھیلاؤ اور اس کے رویے کو تبدیل کرنے کے طریقے کے بارے میں تشویش میں زیادہ محفوظ جذبات کی طرف اس موڑ کی حقیقی دنیا کی وجہ تلاش کی۔ ' انہوں نے جینیفر لارنس کی کارکردگی کا حوالہ دیا۔ دی ہنگر گیمز ، جس میں کیٹنیس ایورڈین جذبات کو روکنے کے لئے متحرک ہیں کیونکہ وہ بیک وقت لاکھوں ناظرین کو دلکش بناتے ہوئے ایک مہلک ماحول میں تشریف لے جاتی ہیں۔ یہ ایک ایسی ہی پریشانی ہے جو کرسٹن اسٹیورٹ کے کرداروں سے گزرتی ہے۔ اسپینسر یا ریان گوسلنگ اندر پہلا آدمی , جن کی غیر معمولی زندگی ایک ناقابل معافی اسپاٹ لائٹ کے تحت کھیلتی ہے۔ تینوں اداکاروں نے اچھی طرح سے پرفارمنس دی۔
کالویا، تاہم، متواتر اداکاری کے چرچے کے لیے نیا ٹچ اسٹون ہونا چاہیے۔ اس نے ان کرداروں پر اپنا کیریئر بنایا ہے جو ظاہر کرنے کے بجائے دباؤ ڈالتے ہیں۔ میں باہر نکل جاو ، کرس کو اپنی گرل فرینڈ کے خاندان کی مائیکرو ایگریشنز (اور پھر کھلی جارحیت) پر اپنے حقیقی رد عمل کو چھپانے کے لیے بلایا جاتا ہے جب Peele کی شاندار فریمنگ کے ساتھ مل کر، Kaluuya سامعین کو اپنے اندرونی تجربے کا اندازہ لگانے کے لیے کافی حد تک اجازت دیتا ہے۔ یہ ایک کارکردگی تھی جس کی وضاحت اس نے نہیں کی تھی۔ آسکر جیتنے والی باری کے بارے میں بھی یہی کہا جا سکتا ہے۔ یہوداہ اور سیاہ مسیحا ، جس میں فریڈ ہیمپٹن اپنے شاگردوں سے بات کرتے ہوئے کرشماتی غصے سے پھٹ جاتا ہے، لیکن اس کی اندرونی زندگی زیادہ تر ناظرین کی پہنچ سے باہر رہتی ہے۔ پھر ہے بیوہ ، جس میں کالویا اپنی انسانیت کی گہرائیوں میں داخل ہوتا ہے، ایک خوفناک خالی پن کے ساتھ کرائم باس کے پٹھوں کو کھیلتا ہے۔ جب وہ چھوٹے چوروں کے جوڑے کے ساتھ کھلونے لگاتا ہے، انہیں اپنی تفریح کے لیے ریپ کرنے پر مجبور کرتا ہے، دہشت اس کے غصے سے نہیں بلکہ اس کی عدم موجودگی سے آتی ہے۔
یہ صرف میں ہے۔ nope کیا تاہم، کہ Kaluuya کا متواتر انداز مواد کے ساتھ ایک کامل مماثلت پاتا ہے۔ جب اینیلو 'فوٹو گرافی کی ثالثی کی وسیعیت' کے بارے میں لکھتی ہے تو وہ بھی پیش گوئی کر رہی ہوں گی۔ nope کیا ہم سانحہ اور تماشا کو دیکھنے کے طریقوں کی کھوج۔ جیسے ہی OJ اور اس کی بہن (Keke Palmer)، جو ابھی تک اپنے والد کی اچانک موت سے دوچار ہیں، اپنے گھوڑوں کی کھیت کے اوپر ایک اڑتی طشتری کو دیکھتے ہیں، وہ اسے فلم میں قید کرنے کی کوشش کرنے لگے، جو کھل جاتی ہے۔ ہالی ووڈ میں سیاہ فام فنکاروں کے تجربات کا ایک پیچیدہ استعارہ . یہ پسماندہ لوگوں کے بارے میں ایک فلم ہے جو ان ٹولز کو کنٹرول کرتے ہیں جو ان کے بیانیے کی وضاحت کرتے ہیں۔ نگرانی کی ویڈیو، فلم کیمرے، اور اسمارٹ فونز سبھی OJ کی کوشش میں بہت زیادہ اثر ڈالتے ہیں، کیونکہ Peele ناظرین کو ہماری بصری استعمال کے طریقوں اور اثرات پر تنقیدی طور پر غور کرنے کی ترغیب دیتا ہے۔ یہ ایک ایسی فلم ہے جو اپنے تھیمز میں اپنے سنسنی سے زیادہ پریشان کن ہے، لیکن یہ Kaluuya کی پسماندہ کارکردگی ہے جو اس کے خیالات کو آزادانہ طور پر بہار آنے دیتی ہے۔ ایک اور اداکار لالچ میں آ سکتا ہے اور سامعین کو دلکش بنا سکتا ہے، لیکن کالویا ہمیں ایک ٹھنڈی فاصلے پر رکھتا ہے۔
صدمے میں پھنسے ہوئے کردار کو ادا کرنے کا یہ سب سے ہوشیار طریقہ ہوسکتا ہے، خاص طور پر اس بات کی روشنی میں کہ اس کی اداکاری کا انداز ثقافت کے ذریعے کیسے عکاسی کرتا ہے اور اس کی بازگشت کرتا ہے۔ اینیلو اس بات کی عکاسی کے طور پر دیکھتا ہے کہ کس طرح 21 ویں صدی میں 'صدمہ حکمرانی سے کم مستثنیٰ ہے'، 'مسلسل بحران' کی حالت کا حوالہ دیتے ہوئے جو ہماری ہمیشہ کی جنگوں، ایک جاری مالی بحران، اور سب سے اہم بات ہے۔ ، 'رنگ کے امریکیوں کے خلاف پولیس اور تعزیری نظام کا مسلسل تشدد۔' میں nope کیا اور اس کی بقیہ فلموگرافی، کالویا نہ صرف معاشرے کے وسیع تر چیلنجوں کی عکاسی کرنے کے لیے متواتر اداکاری کا استعمال کرتی ہے، بلکہ خاص طور پر امریکہ میں سیاہ فام ہونے کے جذباتی صدمات کی عکاسی کرتی ہے۔ وہ سیاہ فام مایوسی کا ایک تنقیدی تصویر کشی کرتا ہے، جس میں دکھایا گیا ہے کہ کس طرح سفید فام امریکہ کی طرف سے مائیکرو جارحیت اور صریح تشدد اس کے کرداروں کو اس وقت تک مجبور کر دیتا ہے جب تک کہ وہ دوسروں کے لیے، خاص طور پر سفید فام لوگوں کے لیے تقریباً ناقابل فہم نہ ہو جائیں۔ وہ ہمیشہ اسے واضح نہیں کرتے ہیں۔ ہر فلم کا استعارہ اتنا کامل نہیں ہوتا جتنا کہ 'دھنسی ہوئی جگہ' سے باہر نکل جاو . لیکن یہ کارکردگی اور تھیم کے چوراہے میں ہے۔ بیوہ ایک ایسے لوگوں اور جگہ کی تصویر کشی کرتا ہے جسے نرمی سے تباہ کیا گیا ہو۔ ایک کرائم باس کے عضلہ کے طور پر، کالویا ہمیں ایک روح دکھاتا ہے جسے، اس کے پڑوس کی طرح، دوسروں کی ترقی کے لیے ایک طرف دھکیل دیا گیا ہے۔ میں یہوداہ اور سیاہ مسیحا ، وہ ایک ایسے شخص کا کردار ادا کرتا ہے جس کی قسمت اس کی اپنی صلاحیتوں سے آئیکن بننے کے لیے، اپنے ہی لوگوں کا نجات دہندہ، لیکن کالویا کی آنکھیں ایک ایسے المناک انجام سے دوچار نظر آتی ہیں جو بالکل یقینی محسوس ہوتا ہے۔
وہ آنکھیں کالویا کا ٹریڈ مارک بن گئی ہیں۔ میرے لئے، کی دیرپا تصویر nope کیا کیا کالویا کسی اجنبی حملہ آور سے بھاگنا یا کیلیفورنیا کے صحرا میں گھوڑے کی پیٹھ پر سرپٹ دوڑنا نہیں ہے۔ یہ اس کی کار میں OJ ہے، یہ جاننے کے بعد کہ جذباتی اڑن طشتری کے ساتھ آنکھ کے رابطے سے گریز کرنا اس کی دلچسپی کھو دیتا ہے۔ کالویا آگے کی طرف دیکھتا ہے، اوپر نہیں، اپنی نظریں ہماری طرف دکھاتا ہے اور اس کی طرف نہیں۔ 'نہیں،' وہ حقیقت سے کہتا ہے، اپنے آپ کو ایک اور خوفناک حقیقت کے سامنے کھولنے سے انکار پر ایک قہقہہ لگاتا ہے۔ ایک ایسی فلم کے لیے کیسا مناسب ہے جو ہمارے دیکھنے کے طریقوں کو ایک ایسے اداکار پر منحصر کرتی ہے جو ہمیں کچھ نہ دکھا کر سب کچھ دکھاتا ہے۔
نوح گیٹل ( @noahgittell ) کنیکٹیکٹ کے ثقافتی نقاد ہیں جو انتشار پسند کرتے ہیں۔ ان کا کام The Atlantic, The Guardian, The Ringer, Washington City Paper, LA Review of Books، اور دیگر میں پایا جا سکتا ہے۔