ڈینی ڈیویٹو ایک قابل احترام کامیڈی لیجنڈ ہیں، لیکن اب ان کے لیے ایک متحرک، اہم ڈائریکٹر کے طور پر تسلیم کیے جانے کا وقت گزر گیا ہے۔

ڈینی ڈیویٹو شاندار اور مہذب ہے: ایک لڑکا جس نے اپنے آپ پر سخت محنت کی ہے، جس نے صحیح منصوبوں میں سرمایہ کاری کی ہے، جس کے پاس اس کے لیے نمایاں طور پر مضبوط میراث ہے۔ اپنی نسل کے بہت سے لوگوں کی طرح، میں نے اسے سب سے پہلے نفرت انگیز لوئی ڈی پالما کے طور پر جانا، جو جیمز ایل بروکس کی تاریخی ٹیلی ویژن سیریز میں بھیجنے والا تھا۔ ٹیکسی . ابھی حال ہی میں، ایک اور میںڑک کے طور پر اس کی باری، اگرچہ اعتراف کے طور پر ایک مختلف نسل سے ہے، فرینک رینالڈس کاسٹک، مزاحیہ، اب تک کی طویل ترین لائیو ایکشن کامیڈی سیریز میں فلاڈیلفیا میں ہمیشہ دھوپ رہتی ہے۔ . درمیان میں، آرنلڈ شوارزنیگر کے جڑواں بھائی کے طور پر بڑی چھڑکیں ہوئیں جڑواں بچے اور کے سوپ میں مکھی پتھر کو رومانس کرنا فلمیں لیکن ڈی ویٹو کے لیے 80 کی دہائی میں کیمرے کے سامنے ان کی مخصوص، بار بار موجودگی کے ساتھ ساتھ ایک مختلف داستان ابھرنا شروع ہوئی: ماں کو ٹرین سے پھینک دو (1987)، ڈیویٹو نے خود کو میرے ذہن میں ایک زبردست ہدایت کاری کی صلاحیت کے طور پر جگہ دی۔ سینماٹوگرافر بیری سوننفیلڈ کے ساتھ جوڑا بنایا (جس نے 1987 میں ڈیویٹو کی فلم کے علاوہ، فل جونو کے کم اندازے کے لیے اپنا مخصوص، سیال، انداز دیا تین بجے ہائی اور کوین برادران ایریزونا کو بڑھانا ) DeVito نے ایک بصری پینچ دریافت کیا بصورت دیگر تین سال پچھلے سے اپنے پے کیبل کی پہلی شروعات میں غائب ہو گیا، ریٹنگ گیم (1984)۔ تاہم، جو بات شروع سے ہی ظاہر تھی، وہ ایسے کرداروں کو پیش کرنے میں ڈیویٹو کی دلچسپی ہے جو، غیر مخمصے کی وجہ سے، دولت اور/یا طاقت کے حصول میں اپنی اخلاقیات کو گروی رکھتے ہیں۔ وہ بلی وائلڈر کی طرح ہے کہ دونوں دنیا کو ایک تاریک جگہ کے طور پر دیکھتے ہیں جہاں باہر کے لوگ اور خواب دیکھنے والے ایگزیکٹو واش روم کی چابیاں حاصل کرنے کی پوری کوشش کرتے ہیں صرف یہ جاننے کے لیے کہ ان کی موقع پرستی نے ان کی اپنی زندگی کو ایک احتیاطی کہانی میں بدل دیا ہے۔

ماں کو ٹرین سے پھینک دو ہچکاک کا ریمیک ہے۔ ٹرین میں اجنبی (یا شاید زیادہ واضح طور پر پیٹریسیا ہائی سمتھ کے ناول کا متبادل موافقت)، جدوجہد کرنے والے مصنف لیری (بلی کرسٹل) کے بارے میں ایک سیاہ مزاح سے زیادہ سیاہ اور تحریری کلاس میں ایک پریشان طالب علم، اوون (ڈی ویٹو)۔ ایک دن، لیری کو عوامی پگھلتے ہوئے دیکھنے کے بعد، اس نے لیری کی سابقہ ​​بیوی مارگریٹ (کیٹ ملگریو) سے ٹکرانے کا منصوبہ بنایا اور بدلے میں، لیری اوون کی شیطانی ماں (این رمسی) کو مار ڈالے گا۔ ڈیویٹو کو اپنی غلط فہمیوں اور سماجی پاریہوں کے لیے غیر معمولی ہمدردی ہے - کافی ہے کہ یہ فیئربینک کی بیماری (اس کے گھٹتے قد کی وجہ) میں مبتلا ڈیویٹو کے بچپن اور ایک شرابی والد جو ڈیویٹو میں کیلکولس کا حصہ تھا، کے ساتھ ایک متوازی کھینچنے کے لیے پرکشش ہے۔ چودہ ماخذ کچھ بھی ہو، ایک فنکار کے طور پر اس کے پاس وہ بیان کرنے کی غیر معمولی صلاحیت ہے جو اسے مایوس اور بے دخل ہونے کی طرح محسوس ہوتا ہے۔

مثال کے طور پر اندر کا ایک منظر لیں۔ ماں کو ٹرین سے پھینک دو جہاں DeVito's Owen اپنے سکے کا مجموعہ لیری کو دکھاتا ہے۔ ان کی محتاط کیٹلاگنگ کے بعد، لیری کو احساس ہوا کہ ان میں کچھ خاص نہیں ہے۔ یہ ایک حیرت انگیز گیگ ہے جب اوون نے انکشاف کیا کہ ہر ایک سکے ایک ایسے وقت کی نمائندگی کرتا ہے جب اوون کے مردہ والد نے اسے ان خاص چیزوں سے تبدیلی کو برقرار رکھنے دیا ہے جو دونوں نے مل کر کیا تھا۔ یہ ایک فلم میں ایک خوبصورت لمحہ ہے جو بصورت دیگر وسیع ہے، میک سینیٹ سے متاثر تھپڑ۔ کرداروں کو فرائنگ پین سے نشانہ بنایا جاتا ہے اور ٹرین کے کیبوز پر موسمی ترتیب صرف لونی ٹونز کی طرح سمجھ میں آتی ہے، لیکن یہ سب انسانی لمحات کی بنیاد پر بنایا گیا ہے۔

اس کے بعد وہ دوبارہ اپنے ساتھ ملا پتھر کو رومانس کرنا ساتھی اداکار مائیکل ڈگلس اور کیتھلین ٹرنر ان گلاب کی جنگ (1989)، چٹانوں پر شادی کی ایک شاندار، سیاہ تصویر۔ یہ ایک عشرے کی سب سے زیادہ نکتہ چینی والی، اور غیر مہذب فلموں میں سے ایک ہے جس میں فلمیں پسند کرتی ہیں۔ ریڈز اور وال سٹریٹ ریگن ایڈمنسٹریشن کے دوران سرمایہ داری اور نو قدامت پسندی کے خوفناک ٹول کا مقصد لے رہے تھے – ایک ایسی تصویر جس میں کہا گیا تھا کہ ہمارے حصول کا کلچر انفرادی اخلاقیات کے کٹاؤ کے لیے مریض صفر ہے۔ سینماٹوگرافر اسٹیفن ایچ برم کے ساتھ جوڑا بنا کر، برائن ڈی پالما کے اکثر ساتھی، ڈی ویٹو مصنوعی طور پر بنائے گئے ایکسٹریئرز اور احتیاط سے تیار کیے گئے اندرونی حصوں کا ایک ڈراؤنا خواب بناتا ہے: بالکل فلم کے اینٹی ہیروز کی طرح۔

جب ڈگلس کا اولیور روز پہلی بار ٹرنر کی باربرا کو بیڈ کرتا ہے، ایک مثال کے طور پر، ڈیویٹو نے اولیور کے چھاترالی کمرے کی کھڑکی سے باہر ایک 'آؤٹ ڈور' میں ایک نظر ڈال کر منظر ترتیب دیا اور بالکل ڈگلس سرک فلم کے ساؤنڈ اسٹیج کے بیرونی حصے کی طرح ملبوس۔ یہ چیختا ہے 'رومانس' لیکن کہانی کچھ بھی ہے۔ فریمنگ ڈیوائس میں طلاق کے وکیل گیون ڈی اماتو (ڈی ویٹو) نے ایک ممکنہ مؤکل کو اپنے دوستوں، روزز کی افسوسناک کہانی سنا کر عدالت میں دل کے معاملات کی پیروی کرنے کے خلاف خبردار کیا ہے۔ اولیور اور باربرا کی صحبت، اتحاد، سماجی اور مالی آسودگی کے اوپری طبقے میں تیزی سے چڑھنے کے واقعات کو افسانوی خواہشات کی تکمیل کی تاریک ترین قسم کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ گلاب خوش اور پیار میں ہیں اور پھر اولیور نے اپنی زندگی کام پر دے دی۔ وہ ماں اور گھریلو ساز کے طور پر باربرا کے کردار کی قدر کرتا ہے جیسا کہ ہمارے گندے استعمال کی ثقافت نے ہمیں کرنا سکھایا ہے۔ کار کی ملکیت، پروموشنز، رئیل اسٹیٹ: وہ تمام چیزیں جن کی ہم قدر کرنے کے لیے مشروط ہیں، ان میں سے کوئی بھی چیز اصل میں قیمتی نہیں ہے۔ اولیور ایک کیڈ ہے، اس میں کوئی سوال نہیں ہے، لیکن باربرا بنیادی طور پر اپنے خوابوں کے گھر پر میٹھا سودا حاصل کرنے کے لیے ایک غمزدہ اجنبی سے جھوٹ بولتی ہے۔ اس کے فوراً بعد، وہ اونچی آواز میں سوچتی ہے کہ کیا یہ واقعی وہ ہیں؟ بہتر انسان بننے کا انتخاب کرنے کا یہ اس کے لیے آخری موقع ہے اور اس کے بجائے وہ کسی چیز کی ملکیت کا انتخاب کرتی ہے۔

گلاب کی جنگ بالکل غیر سمجھوتہ ہے. اولیور اور باربرا اتنے گھٹیا ہیں کہ یہ دیکھنے کے قابل نہیں لیکن لوگوں میں قدر تلاش کرنے کے لیے ڈیویٹو کے تحفے کے لیے۔ ہم باربرا کی خواہش کے ساتھ ہمدردی رکھتے ہیں، خواہ اس کی حکمت عملی گمراہ کیوں نہ ہو، اپنے کنٹرول کرنے والے اور جذباتی طور پر دور شوہر سے آزاد اپنے لیے ایک شناخت پیدا کرنے کے لیے – اور ہم اولیور کے اس یقین کے ساتھ ہمدردی رکھتے ہیں، خواہ یہ گمراہ کن کیوں نہ ہو، کہ وہ اپنے کام میں جتنا کامیاب ہوگا، اتنا ہی بہتر ہوگا۔ شوہر وہ ہو گا. گھریلو میلو ڈرامہ کے لیے یہ کوئی نیا تصور نہیں ہے، لیکن ڈیویٹو کا عمل اتنا ہی مکمل وقت پر ہے جتنا کہ یہ مسلسل غلط ہے۔ کتنا دلچسپ ہے کہ بلیک کامیڈیوں کا یہ سب سے سیاہ ترین لمحہ میں جینے کی التجا ہے اور بہت دیر ہو جانے سے پہلے آپ کی زندگی میں معنی خیز چیزوں کو قدر کی نگاہ سے نہ لیں۔ ڈیویٹو ایک پیارا ہے، لیکن وہاں پہنچنے کے لیے اسے تھوڑا سا کھودنا پڑتا ہے کیونکہ وہ اپنے آپ کو پیش کرتا ہے، یہاں تک کہ ایک ڈائریکٹر کے طور پر، ایک پُرکشش گدی، چالباز دیوتا کے طور پر - پیارا لیکن خطرناک۔ ایک ایسے منظر پر غور کریں جہاں اولیور باربرا کے لیے بستر مرگ کا نوٹ پڑھ رہا ہے، جو اس کے لیے ایک جذباتی لمحہ ہے، اور کس طرح ڈیویٹو ٹرنر کو اس طرح روشن کرتا ہے اور گولی مارتا ہے جیسے کہ وہ ہالی ووڈ کی پرانی انجینیو ہو: جیسے گریس کیلی میں چور کو پکڑنا یا Ingrid Bergman in کاسا بلانکا۔ باربرا، اس لمحے میں، اولیور کو حقیر سمجھتی ہے اور طلاق کی سازش کر رہی ہے اور ڈیویٹو نے اسے اس طرح گولی مارنا ایک مڑا ہوا، مزاحیہ، مذاق ہے۔ فرائنگ پین سے چہرے پر جھپٹنے کی قسم نہیں، بلکہ اس طرح کی خاموشی مذاق میں ایک جاز موسیقار ایک توسیعی رف میں پھینک سکتا ہے۔ اگر آپ اسے حاصل کرتے ہیں تو آپ اسے حاصل کرتے ہیں، لیکن یہ سب کے لئے نہیں ہے.

ڈیویٹو نے اس فلم کی پیروی کی، اس کا شاہکار، ٹیمسٹرس لیڈر جمی ہوفا کی ایک باوقار، سوگوار بایوپک کے ساتھ، جس کا عنوان تھا، بس، ہوفا . اس وقت بڑے پیمانے پر مسترد کر دیا گیا تھا، مالکانہ طبقے کی طرف سے بڑے پیمانے پر آمدنی کی عدم مساوات اور زیادتیوں کو دور کرنے کے لیے مزدوروں کی تنظیم کی کہانی ایک بار پھر موجودہ ہو گئی ہے۔ DeVito کا نقطہ نظر، پرسکون اور سنجیدہ ہے جو اس کی پہلی دو تھیٹر کی خصوصیات کے تکنیکی ڈیلیریم سے ایک تیز موڑ ہے، چمکدار اور پر اعتماد ہے: معزز۔ اس کا مطلب یہ نہیں ہے کہ وہاں چند ہوشیار میچ کٹس نہیں ہیں (جیسے بیڈ فریم سے لے کر ٹرک کی گرل تک)، لیکن ڈیویٹو اسے سیدھا بتانے کا ارادہ رکھتا ہے۔ وہ ہوفا کے دائیں ہاتھ بوبی سیارو کا کردار ادا کرتا ہے، فلم کا آغاز ایک پریشان کن طویل فاصلے پر ٹرک ڈرائیور کے طور پر کرتا ہے جو ہوفا (جیک نکلسن) کو اپنی کمپنی کی ہچ ہائیکر پالیسی کے خلاف سڑک کے کنارے سے اٹھاتا ہے۔ اگلے دن اسے دوبارہ اپنی ملازمت کی جگہ کو پکڑتے ہوئے دیکھ کر، ہوفا نے بوبی کو اس بات سے پیچھے چھوڑ دیا کہ اس نے ایک رات پہلے اسے سواری دی تھی، جس سے بوبی کو اس کی نوکری کی قیمت ادا کرنی پڑی۔ ترمیم کرنے کے لیے، ہوفا اسے نوخیز یونین میں ایک فنکشنری کے طور پر لے جاتا ہے۔

یہ ایک روانگی کی طرح لگتا ہے، لیکن واقعی ہوفا DeVito کی تاریخ میں سے ایک اور ہے کہ کس طرح اچھے لوگوں کے لیے بہترین ارادے کی شروعات اکثر بدترین ممکنہ نتائج کی طرف لے جاتی ہے۔ جیسے ہی جمی ٹیمسٹرز کی صفوں میں تیزی سے مشکوک حکمت عملیوں اور ہجوم کے ساتھ بیک روم ڈیل کے ساتھ بڑھتا ہے، بوبی ایک قابل اعتماد لیفٹیننٹ بن جاتا ہے جو ہر ناگوار موڑ کے پیچھے کھڑا ہوتا ہے۔ نکولسن کے ذریعہ دفن کیا گیا۔ دوسرے 1992 وقار کا ٹکڑا، چند اچھے آدمی , ہوفا نکولسن کی بہتر کارکردگی کو نمایاں کرتا ہے۔ جعلی ناک اور کھردرے لہجے میں، وہ حیرت انگیز طور پر خطرناک، جنگلی، اور مماثل ہے – مجھے غیرمتوازن، قدم بہ قدم ایک غیر معمولی طور پر محفوظ DeVito کے ذریعے کہنا چاہیے۔ فلم کی کلید ڈیویٹو کا بنیادی طور پر ہوفا کے رابرٹ فورڈ کا کردار ادا کرنے کا فیصلہ ہے: وہ چھوٹا لڑکا جو بڑا بننے کی اپنی خواہش کے ذریعے سب کچھ برباد کر دیتا ہے۔ بوبی ایک پے فون استعمال کرنے کے لیے ڈنر میں جاتا ہے، اس عمل میں یونین ڈرائیور (فرینک وہلی) کو دھونس دیتا ہے۔ وقت گزرتا ہے اور اس نے ڈرائیور کو اپنی طاقت دکھانے کا فیصلہ کیا اور اسے ہیڈ کوارٹر فون کرنے اور مرمت کی گاڑی کی روانگی کو تیز کرنے کے لیے اپنا نام بتانے کا فیصلہ کیا۔ اس کے بعد، بوبی نے یہ انکشاف کرکے خود کو مزید جھنجھوڑا کہ پارکنگ میں کار میں اکیلا جمی ہوفا اس کا انتظار کر رہا ہے، اور اگر بچہ اس سے ملنا چاہتا ہے، تو، بوبی اس قدر اچھی طرح سے جڑا ہوا ہے کہ وہ بنا سکتا ہے۔ ایسا ہوتا ہے. بوبی، کوئی بھی جسے وہ سب کچھ نہیں ملتا جس کے بارے میں اس نے سوچا تھا کہ وہ کبھی چاہتا ہے، دنیا میں وہ واحد شخص ملتا ہے جو اس سے متاثر ہو سکتا ہے وہ قاتل ہے جسے اس کے بہترین دوست کو مارنے کے لیے رکھا گیا ہے۔ طاقت ڈیویٹو کی دنیا میں بدعنوانی کو جنم دیتی ہے، اور کوئی بھی اس سے محفوظ نہیں ہے۔

ڈیویٹو کے روالڈ ڈہل موافقت میں چھوٹی میٹلڈا (مارا ولسن) بھی نہیں Matilda . وہ ایک حقیر ورم ووڈ خاندان میں پیدا ہوئی ہے جس میں والد ہیری (ڈی ویٹو)، ماں زینیا (ڈی ویٹو کی بیوی ریا پرلمین) اور بڑے بھائی مائیکل (برائن لیونسن) شامل ہیں۔ وہ انتہائی مکروہ انداز میں عام ہیں۔ دوسری طرف، Matilda، جو پہلے سے ہی ریاضی اور پڑھنے میں مہارت رکھتی ہے، چھ سال کی چھوٹی عمر میں سیکھ جاتی ہے جب وہ اسکول شروع کرتی ہے کہ وہ ٹیلی کاینٹک بھی ہو سکتی ہے۔ بے شک، Matilda کا بچوں کا ورژن ہے۔ کیری , اور DeVito ایک بہترین فنکار ہے جو ٹشو کے مسترد ہونے پر نیویگیٹ کرنے کے لیے اس طرح کی یونین تجویز کرتا ہے۔

ورم ووڈز تعلیم کے خیال کا مذاق اڑاتے ہیں اور ٹیلی ویژن اور چھوٹی موٹی گرفت کے عادی ہیں۔ Matilda ان میں ایک اجنبی ہے: ایک لیزا سمپسن جو اپنا وقت لائبریری میں اور مہربان اسکول ٹیچر محترمہ ہنی (ایمبیتھ ڈیوڈز) کی صحبت میں گزارتی ہے جو اس کی خاصیت کو پہچانتی ہے جہاں اس کا خاندان نہیں مانتا۔ برے پرنسپل ٹرنچ بل (پام فیرس) سے گھیرے ہوئے اور ہراساں کیے جانے کے بعد، میٹلڈا کو احساس ہوا کہ غصہ اس کی طاقتوں کو متحرک کرتا ہے اور ایک ٹھنڈک (اور کسی نہ کسی طرح دلکش) تسلسل میں، اس کے بدسلوکی کرنے والے والد کو اس بات پر اکساتا ہے کہ وہ اپنے دماغ کے ساتھ چیزوں کو منتقل کرنے کی صلاحیت کو غیر مقفل کرنے کے لیے اسے غصہ دلانے پر مجبور کرتا ہے۔ اچھے کے لیے. خواہش کی تکمیل کے تصورات ڈی ویٹو کا اسٹاک اور تجارت ہیں۔ کیا ہوتا ہے جب آپ کے جنگلی خواب پورے ہوتے ہیں؟ ان کو حاصل کرنے کے لیے آپ نے اپنے آپ کو کیا چھوڑ دیا ہے؟ کے مضمرات اگرچہ Matilda گھریلو تشدد اور ادارہ جاتی جسمانی سزا کے مشورے اتنے ہی پریشان کن ہیں، ڈیویٹو اسے 'تھری اسٹوجز' کی طرح گولی مارتا ہے۔ ہاں، یہ پریشان کن ہے، لیکن صرف اس صورت میں جب آپ اس کے بارے میں سوچیں۔ جب دھول جم جاتی ہے تو، Matilda نے اپنے اختیارات کا دوبارہ استعمال نہ کرنے کا عہد کیا لیکن پھر فوراً ہی ان کا دوبارہ استعمال کرتے ہوئے اپنی کتابوں کی الماری سے موبی ڈک لانے کے لیے استعمال کیا۔ میلویل کا ناول، یقیناً، ایک دلفریب کائنات میں معنی کی تلاش کے بارے میں ہے جہاں ایک فرد کی امیدیں اور خواہشات جنون کی طرف مائل ہوتی ہیں اور فانی مایوسی کا شکار ہوتی ہیں۔

ڈیویٹو اپنی اگلی فلم میں تھیم لے کر جاتا ہے، اسموچی کی موت ، جس میں ایک پیارے بچے کی شخصیت رینبو رینڈی (رابن ولیمز) کو رشوت لیتے ہوئے پکڑا جاتا ہے اور نیک فطرت شیلڈن اور شیلڈن کی بدلی ہوئی انا سموچی دی رائنو سے تبدیل کرنے کے لیے اسے بدنام کیا جاتا ہے۔ ایک ویگن جو کلی میڈیسن، یوگا، اور زہریلے مثبتیت میں ہے، شیلڈن نے پروڈیوسر نورا (کیتھرین کینر) اور موب باس ٹومی (پام فیرس، محترمہ ٹرنچ بل کی خوشی میں بچوں کے ساتھ آگ پکڑ لی۔ Matilda ) جس کا ایک بڑا بیٹا ہے جس میں ترقیاتی مسائل ہیں، اسپنر (مائیکل رسپولی) جو سموچی کو پسند کرتے ہیں۔ ڈی ویٹو اپنے شو ٹائم فلک کے جوش کے ساتھ کارپوریٹ ٹیلی ویژن پروگرامنگ میں شامل ہوتا ہے۔ ریٹنگ گیم اور اسی کی بدعنوانی وینل ایڈورٹائزرز اور کارپوریٹ مفاداتی گروپس، غیر منافع بخش اور غیر منافع بخش یکساں۔ اگلے سال کا یلف (2003) بچے کی اشاعت کے پس منظر میں ملتے جلتے موضوعات سے نمٹتا ہے۔ ہر وقت، رینڈی سموچی کی ساکھ کو ایک نو-نازی ریلی میں پرفارم کرنے کے لیے دھوکہ دہی سے تباہ کرنے کی سازش کرتا ہے جبکہ سموچی کے اپنے نیٹ ورک کے اندر سے فورسز ایک پیشہ ور ہٹ مین کی خدمات حاصل کرتی ہیں تاکہ اسموچی کو ان کے اطمینان کے لیے منیٹائز کرنے سے انکار کرنے پر اسموچی کو قتل کر سکے۔ جیسا کہ ڈی ویٹو نے پیش کیا ہے، یہ کوین برادرز کی دو فلموں کے درمیان ایک پل کا کام کرتا ہے: ہڈسکر پراکسی طاقت کی پوزیشن میں ایک ملنسار ڈولٹ کے ساتھ، اور بعد میں ناقابل برداشت ظلم جو کچھ جذباتی وسعت اور ایک کلٹزی قاتل کو شامل کرنے والی سازش کو نقل کرتا ہے۔ DeVito مجھے بہت سارے Coens کی یاد دلاتا ہے – نہ صرف پھل پھولنے میں، بلکہ ناقص لوگوں کو ان کے اپنے بنانے کی آفات میں مرکز کرنے میں۔ میرے خیال میں اہم فرق یہ ہے کہ مجھے ہمیشہ یقین نہیں ہوتا کہ Coens اپنے کرداروں کو بہت پسند کرتے ہیں اور مجھے کبھی بھی DeVito پر شک نہیں ہوتا۔ اسموچی کی موت ایک طرف مضحکہ خیز اور دوسری طرف مایوسی کے درمیان ایک تنگی ہے۔ کہ یہ لوگوں کی ضروری بھلائی کے بارے میں کسی نہ کسی طرح پرامید ہونے کا انتظام کرتا ہے، یہاں تک کہ جب وہ مٹھی بھر چاندی کے عوض اپنی جانیں بیچ چکے ہیں، ڈیویٹو کے تحفے کی کلید ہے۔

یہ اچھا نہیں ہوا۔ اگرچہ Matilda ایک شوق سے یاد کیا جانے والا کلٹ کلاسک بن گیا ہے، اس کے بعد سے ان کی کوئی بھی فلم نہیں۔ گلاب کی جنگ منافع بخش رہے ہیں. میرے خیال میں ڈی ویٹو ایک مشکل فروخت ہے: ذہین افراد کے لیے بہت وسیع اور بھیڑ کے لیے بہت تاریک۔ بطور ڈائریکٹر ان کی آخری فیچر 2003 کی ہے۔ ڈوپلیکس - ایک ایسی فلم جس میں وہ اس عمل میں دیر سے آیا جس میں بین اسٹیلر نے بطور الیکس روز (کوئی تعلق نہیں؟) اداکاری کی، جیسا کہ ایک جدوجہد کرنے والے مصنف ماں کو ٹرین سے پھینک دو لیری، جو اپنی بیوی نینسی (ڈریو بیری مور) کے ساتھ مل کر فیصلہ کرتا ہے کہ وہ اپنی تمام بچت بروکلین کے ایک خوبصورت براؤن اسٹون میں لگائے۔ پکڑنے کی بات یہ ہے کہ ان کے پاس اوپر کی منزل پر کرایہ دار مسز کونلی (ایلین ایسل) ہے جسے اس وقت تک بے دخل نہیں کیا جا سکتا جب تک کہ وہ اپنے ابدی انعام میں داخل نہ ہو جائے۔ یہ ڈی ویٹو کی پسندیدہ چیزوں کا سنگم ہے: بلاک شدہ مصنف (اور میں نہیں جانتا کہ میں نے کبھی بھی ڈی ویٹو کی فلموں سے زیادہ مصنف کے بلاک کی بہتر عکاسی دیکھی ہے – مایوسی کی خواہش کا بہترین استعارہ)، اچھے لوگ جو کرنا شروع کر دیتے ہیں۔ بری چیزیں حاصل کرنے کے لیے جو وہ سوچتے ہیں کہ وہ چاہتے ہیں، تھپڑ مارنے والا تشدد، قتل کی سازش بری طرح سے غلط طریقے سے چلائی گئی۔

ڈوپلیکس اس کے واضح کنکشن سے باہر ایک ایلنگ کامیڈی کی طرح ہے۔ لیڈی کلرز (جسے Coens نے بھی دوبارہ بنایا)، اس کے کلاس کے حملے اور اس میں شرکت کرنے والے استحقاق میں۔ یہ بزرگوں کے ساتھ بدسلوکی کے مسائل اور ان چیلنجوں سے بھی نمٹتا ہے جو اس وقت پیدا ہوتے ہیں جب بنیادی طور پر خود غرض معاشرے میں ایک نسل کو پچھلی نسل کا نگراں بننے پر مجبور کیا جاتا ہے۔ مسز کونلی ناقابل یقین حد تک پریشان ہیں، لیکن ایلکس اور نینسی خود غرض اور فضول خرچ ہیں۔ ان میں سے کسی کو بھی پسند کرنا مشکل ہے لیکن، جیسا کہ یہ DeVito کے کام کی طرح ہے، آپ ان سب کو پسند کرتے ہیں۔ میرے خیال میں ڈوپلیکس کم سمجھا جاتا ہے. یہ ایک خوبصورت شاٹ فلم ہے جس میں ایک الگ وژن ہے جو اسے چلاتا ہے جو کام کے جسم کے ساتھ اچھی طرح سے فٹ بیٹھتا ہے جو خود کو طاقت کے نظام کی سخت تنقید کے طور پر ظاہر کرتا ہے۔ اگر ڈیویٹو کا شاہکار ہے۔ گلاب کی جنگ اس نے ابھی تک کوئی بری فلم نہیں بنائی ہے۔ ہوفا بری طرح سے ایک سنجیدہ نظر ثانی کا مستحق ہے اور اگرچہ مجھے پسند نہیں آیا اسموچی کی موت پہلی بار کے ذریعے، یہ ایک ایسی فلم ہے جس میں میں ہر چیز کے لیے، اس کی مہربانی کے لیے واپس آیا ہوں۔ DeVito بڑی حد تک ایک مزاحیہ اداکار کے طور پر جانا جاتا ہے۔ ان کے لیے ایک متحرک، حتیٰ کہ اہم امریکی ڈائریکٹر کے طور پر تسلیم کیے جانے کا وقت گزر گیا ہے جس میں ایک دلچسپ اور اصولی کام ہے۔

والٹر چاؤ سینئر فلم نقاد ہیں۔ filmfreakcentral.net . والٹر ہل کی فلموں پر ان کی کتاب، جس کا تعارف جیمز ایلروئے نے کیا ہے۔ اب دستیاب ہے .