سویڈش-لبنانی اداکار فارس فارس نے پہلی بار ڈائریکٹر کی کرسی سنبھال لی ایک دن اور ایک نصف (اب Netflix پر چل رہا ہے)، ایک یرغمالی ڈرامہ جو اس نے مل کر لکھا تھا، اور ڈھیلے انداز میں ایک سچی کہانی پر مبنی تھا جسے فلمساز نے تقریباً ایک دہائی سے زیادہ پہلے پڑھا تھا۔ امریکی سامعین فیرس کو اس کے معاون کرداروں کے لیے پہچان سکتے ہیں۔ روگ ون اور زیرو ڈارک تھرٹی ، نیز ٹی وی سیریز ویسٹ ورلڈ اور وقت کا پہیہ . یہاں، اس نے پولیس افسر کا کردار ادا کیا ہے جو خود کو ایک مایوس آدمی کے ساتھ کراس کنٹری چلاتے ہوئے اپنی بیوی اور بچے کو بندوق کی نوک پر پکڑے ہوئے پایا۔ یہ ایک سادہ اور موثر تھرلر ہے، اور کیمرہ کے پیچھے Fares کے لیے ایک ٹھوس ڈیبیو ہے۔
ایک دن اور ایک آدھا : اسے سٹریم کریں یا اسے چھوڑ دیں؟
خلاصہ: آرٹن (الیکسیج مانوالوف) گھبراہٹ میں لیکن پرعزم نظر آتا ہے۔ وہ ڈاکٹر کے دفتر میں جاتا ہے اور اپنی الگ بیوی لوئیس (الما پوسٹی) سے ملنے کا مطالبہ کرتا ہے۔ وہ وہاں کام کرتی ہے۔ ریسپشنسٹ اسے رہنے میں مزاحمت کرتا ہے – جب تک کہ وہ بندوق نہیں نکال لیتا۔ وہ دفتر میں چکر لگاتا ہے اور لوئیس کو نرسوں، ڈاکٹروں اور مریضوں کو پریشان دیکھتا ہے۔ کچھ ہی دیر میں پولیس والے باہر پہنچ گئے۔ لوکاس (فارس) صورتحال کا جائزہ لے رہے ہیں۔ ٹاسک فورس یہاں تین گھنٹے تک نہیں رہ سکتی - بہت طویل۔ وہ دفتر کی کھڑکی کی طرف دیکھتا ہے اور ایک نشان دیکھتا ہے: ایک شخص اوپر آ سکتا ہے، ننگا۔ اس نے ایک تھکی ہوئی آہ بھری اور ہم اس کا چہرہ پڑھنے کی کوشش کرتے ہیں: کیا وہ یرغمالی مذاکرات کار ہونے میں آرام سے ہے؟ کیا اس نے پہلے کبھی ایسا کیا ہے؟ کیا کوئی اور اس کو سنبھالنے والا ہے؟ نہیں کوئی اور اس کو سنبھالنے والا نہیں ہے۔
دفتر کے دروازے پر دستک ہوئی۔ یہ لوکاس ہے، اپنے زیر جامہ میں، پینٹ اور قمیض پکڑے ہوئے ہے۔ آرٹن اسے اندر آنے دیتا ہے، اسے کپڑے پہننے دیتا ہے۔ لوکاس یہ دیکھنے کے لیے پوچھتا ہے کہ آرٹن کے بیگ میں کیا ہے؛ آرٹن غصے سے اصرار کرتا ہے کہ اس کے پاس بم نہیں ہے، اور اس کے بارے میں طنز کرتے ہیں کہ لوگ کس طرح ہمیشہ یہ سمجھتے ہیں کہ وہ ایک دہشت گرد ہے کیونکہ وہ ایک تارک وطن ہے۔ اس نے اپنا بیگ لوکاس کے حوالے کیا۔ لوکاس اس میں دیکھتا ہے اور اسے واپس دیتا ہے اور آرٹن کے مطالبات سن کر آگے بڑھ جاتا ہے۔ وہ 15 منٹ میں رنگین کھڑکیوں والی ایک غیر نشان زدہ کار چاہتا ہے۔ وہ لوئیس کے والدین کے گھر جانے والے ہیں تاکہ آرٹن اپنی بیٹی کو دیکھ سکے۔ پولیس دروازے پر دستک دیتی ہے اور لوکاس جواب دیتا ہے۔ وہ انہیں آرٹن کے مطالبات بتاتا ہے جب ایک پولیس اہلکار کے پاس ایک نوٹ بک ہے۔ حملہ کا مجرم قرار دیا گیا، یہ پڑھتا ہے۔ حراستی جنگ۔ یہی ہے. مختصراً۔
یلو اسٹون سیزن 4 کب ریلیز ہوگا۔
یقینا، یہ ان پانچ الفاظ سے کہیں زیادہ پیچیدہ ہے۔ آرٹن کو اپنی کار مل جاتی ہے۔ ایک چادر پچھلی کھڑکی کو ڈھانپتی ہے، بہترین پولیس ایسے مختصر نوٹس پر کر سکتی ہے۔ لوکاس پہیے کے پیچھے ہو جاتا ہے جبکہ آرٹن بندوق کی نوک پر لوئیس کو پچھلی سیٹ پر مجبور کرتا ہے۔ جوڑے کی پچھلی کہانی متضاد ہے – کوئی تعجب کی بات نہیں، کیوں کہ اسے ٹکڑوں اور ٹکڑوں میں شدید دباؤ والے لوگوں کے ذریعے پہنچایا جا رہا ہے۔ آرٹن اور لوئیس بحث کرتے ہیں۔ والدین کی نظر اندازی، اور آرٹن کے تین مہینے جیل میں گزارنے کے بارے میں کچھ، جس کے بارے میں اسے یقین نہیں آتا کہ وہ اس کا مستحق ہے۔ لوکاس سنتا ہے۔ انہیں پرسکون رکھنے کی کوشش کرتا ہے۔ معقول اور واضح بات کرتا ہے۔ پولیس کی مٹھی بھر کاریں اور موٹر سائیکلیں انہیں سڑک پر لے جاتی ہیں۔ کبھی کبھار، لوکاس دوسرے افسر کے ساتھ بات چیت کرتا ہے۔ لوکاس، اور ہم، کہانی کو اکٹھا کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ جب وہ اپنے والدین کے گھر پہنچیں گے، تو یہ واضح ہو جائے گا، بلکہ اس سے کہیں زیادہ پیچیدہ ہو جائے گا۔ اور ہم جلد ہی سوچتے ہیں، کیا لوکاس اپنی گہرائی سے باہر ہے؟ وہ اور آرٹن کنٹرول کے لیے ایک لطیف مقابلے میں مشغول رہے ہیں۔ کیا لوکاس کو اس صورتحال کے لیے تربیت دی گئی ہے؟ یقین نہیں۔ بتانا مشکل ہے۔ لیکن وہ اپنی پوری کوشش کر رہا ہے۔
تصویر: بشکریہ نیٹ فلکس
یہ آپ کو کن فلموں کی یاد دلائے گی؟: میرا پسندیدہ یرغمالی گفت و شنید ڈرامہ: اسپائک لی کا انڈر ریٹیڈ اندر کا بندہ . ڈینزیل!
دیکھنے کے قابل کارکردگی: مانوالوف اور فیر یہاں یکساں طور پر مضبوط ہیں، اسکرین پلے میں نرمی کے نکات تلاش کرتے ہیں اور اپنی پرفارمنس سے اسے مزید تقویت دیتے ہیں۔
ڈیکسٹر کب نکلتا ہے۔
یادگار مکالمہ: لوکاس کے سادہ بولنے والے برتاؤ پر آرٹن کے ناراض ہونے کے بعد ایک دلچسپ تبادلہ ہوتا ہے۔
Artan: ان میں سے بہت سے حالات میں رہے ہیں؟
لوکاس: نہیں، لیکن میں جانتا ہوں کہ غلط فہمیاں کہاں لے جا سکتی ہیں۔
جنس اور جلد: کوئی نہیں۔
ڈزنی پلس ہولو لائیو ٹی وی
ہماری رائے: سطح پر، ایک دن اور ایک نصف کھینچے گئے تناؤ میں ایک مشق ہے - یہ ایک 95 منٹ کا ڈرامہ ہے جس میں ایک ہی سٹرپ ڈاون منظر نامے پر مشتمل ہے۔ یہ مشکوک اور تشویشناک ہے: آرٹن کیا قابل ہے؟ وہ لوئیس اور پھر خود کو مارنے کی دھمکی دیتا ہے، لیکن کیا ہم اس پر یقین رکھتے ہیں؟ جیسا کہ ہم اسے صرف ایک مخالف کے طور پر جانتے ہیں، ہمیں یقین نہیں ہے کہ وہ اس میں ہے۔ پھر بھی کچھ لوگوں کی تعریف زندگی بھر کی عقلیت سے نہیں ہوتی، بلکہ ایک مختصر لمحہ جب وہ کنٹرول کھو بیٹھتے ہیں۔ یہ وہ جگہ ہے جہاں خوف کا بیج اپنی خریداری تلاش کرتا ہے – غیر یقینی صورتحال میں۔
Fares اور Peter Smirnakos کا اسکرین پلے اُس پُرجوش سیٹ اپ پر روشنی ڈالتا ہے، جو کچھ مضبوط، فطرت پسند سمت کے ساتھ، ہمیں ڈرامے میں جذباتی طور پر مشغول اور جذب رکھتا ہے۔ لیکن یہ صرف وہی نہیں ہے جو ہونے والا ہے/مجھے امید ہے کہ یہ ایک المیہ فلم نہیں ہے۔ ذیلی متن میں چھوڑا ہوا انسانی مواصلات کی باریکیوں کی کھوج ہے۔ یرغمالی گفت و شنید اتنا ہی ایک فن ہے جتنا کہ سائنس۔ ہم فرض کرتے ہیں کہ لوکاس کم از کم کسی حد تک مناسب طریقوں سے واقف ہے، اور اصلاح اور وجدان ممکنہ طور پر اس کا حصہ ہے۔ وہ واضح طور پر ایک ماہر نہیں ہے، لیکن ہم میں سے اکثر کے پاس یہ تعین کرنے کا فریم نہیں ہے کہ آیا وہ مناسب ٹینر کے ساتھ صورتحال سے نمٹ رہا ہے۔ ہم صرف منطق اور عقل پر ہی تکیہ کر سکتے ہیں، جو اس طرح کے یرغمالی ڈرامے میں زمین بوس ہو جاتا ہے۔ ایسے اوقات بھی ہوتے ہیں جب معکوس نفسیات یا متضاد اقدامات ضروری ہوتے ہیں، ٹھیک ہے؟
نوٹ کریں کہ کس طرح لوکاس آرٹن اور اس کی ساتھی پولیس کے ساتھ بات چیت کرتے ہوئے وضاحت اور تکرار پر زور دیتا ہے۔ لامحالہ، وہ اپنے بارے میں تھوڑا سا شیئر کرتا ہے – زیادہ تر فلم کے کردار ایک کار میں پھنس گئے ہیں – اور کہتے ہیں کہ ان کی شادی ٹوٹ گئی کیونکہ انہوں نے ایک دوسرے کو سننا چھوڑ دیا۔ بعد میں، وہ پیچھے ہٹ جاتا ہے اور ظاہر کرتا ہے کہ بے وفائی ایک عنصر تھی، لیکن یہ ٹوٹے ہوئے رشتوں کی بنیادی وجہ نہیں ہے – یہ گہری بے چینی کی علامت ہے۔ اور یہاں ہم لوکاس اور آرٹن کے درمیان متوازی بنانا شروع کرتے ہیں جو مرکزی کردار اور مخالف کے درمیان سرمئی علاقوں میں موجود ہیں۔ اس کہانی میں اچھائی اور برائی نہیں ہے، بلکہ ٹوٹے ہوئے دلوں والے قابل اعتماد کردار ہیں۔
تاہم، اس کہانی میں منطق ہمیشہ حکمرانی نہیں کرتی۔ جب پلاٹ ہمیں آدھے راستے پر لوئیس کے والدین کے پاس لے جاتا ہے، تو کردار اس انداز میں رد عمل ظاہر کرتے ہیں جو وجہ سے انکار کرتا ہے، خاص طور پر ایسی صورت حال میں جہاں بندوق والے شخص کو یہ بتانا چاہیے کہ ہر کوئی کیسے رد عمل ظاہر کرتا ہے۔ ڈرامے کو مصنوعی طور پر پیچیدہ کرنے کے لیے اووررووٹ، میلو ڈرامائی منظر کام کرتا ہے، تعصب اور ولدیت کے بارے میں خیالات کو ابھارتا ہے جو کہانی کو مطابقت کے ساتھ تقویت بخشتا ہے، لیکن فلم کو غیر اہم ڈرامائی نوٹوں کی سیریز سے داغدار کر دیتا ہے۔ لیکن دوسری صورت میں، ایک دن اور ایک نصف ایک سخت، دلفریب ڈرامہ ہے جو اپنے کرداروں اور صورت حال کی خاصیت میں کافی گہرائی سے مشق کرتا ہے تاکہ انسانی حالت کے بارے میں کچھ آفاقی دعوے سامنے آسکیں۔
ہماری کال: کے ساتھ ڈیڑھ دن، فارس خود کو کیمرے کے پیچھے اتنا ہی مضبوط ثابت کرتا ہے جتنا وہ اس کے سامنے ہے۔ اسے سٹریم کریں۔
جان سربا گرینڈ ریپڈز، مشی گن میں مقیم ایک آزاد مصنف اور فلمی نقاد ہیں۔