اینڈریز زولاوسکی قبضہ ، ابھی شڈر پر سٹریمنگ ، درد کی ایک انتہائی تکلیف دہ، ناممکن طور پر مباشرت کی تلاش ہے۔ یہ غیر یقینی صورتحال کے بارے میں ہے (درحقیقت اس کی پہلی سطر ہے 'آپ کا کیا مطلب ہے کہ آپ نہیں جانتے؟')، ان جذباتی apocalypses کا سراغ لگانا جو ایک پوچھنے والے کی توجہ کے ساتھ تعلقات کے اختتام پر پہنچ سکتے ہیں؛ ایک کورونر کا تجسس. یہ ناقابل برداشت کا سینما ہے؛ یہ تشدد کرنے والے کی استقامت اور تخیل کے ساتھ اپنے کاروبار کو آگے بڑھاتا ہے۔ میں نے اسے ہائی اسکول میں اسی مہینے میں دیکھا تھا جب میں نے ڈیوڈ کروننبرگ کو پہلی بار دیکھا تھا۔ بروڈ : دونوں اس انتباہ کے ساتھ آئے تھے کہ وہ 'عجیب' تھے، جس کی تفصیل میں اب چیلنجنگ، فعال کرایہ کے ساتھ منسلک کرتا ہوں۔ آپ کہہ سکتے ہیں۔ قبضہ یہ ایک شادی شدہ جوڑے کے بارے میں ہے جو بے وفائی کی وجہ سے ٹوٹ جاتا ہے، لیکن یہ کہنے کے مترادف ہوگا۔ Apocalypse Now ویتنام کے بارے میں ہے۔ ہاں، لیکن… میں برابری کرتا ہوں۔ قبضہ کے ساتھ بروڈ اب بھی میرے ذہن میں ہے کیوں کہ دونوں نفسیاتی تباہی کے بارے میں ہیں، زمینی صفر سے لے کر کولیٹرل تک طلاق کی شدید اور کئی گنا بے عزتی اس کے دھماکے کے رداس میں پھنس گئی ہے، فال آؤٹ، اور اگر سب کچھ غلط ہو جاتا ہے تو، ایک نہ ختم ہونے والے ایٹمی موسم سرما کا خطرہ۔ میں ان فلموں میں اپنی زندگی کے صحیح وقت پر آیا ہوں، میرے خیال میں، کیونکہ جب آپ نوعمر ہوتے ہیں تو اپنی پہلی محبتوں، دھوکہ دہی، مفاہمتوں اور دیگر رشتہ دار تباہیوں سے گزر رہے ہوتے ہیں، محبت کی آگ میں اپنا دماغ کھو دینا خاص طور پر سچ بولتا ہے۔ اس سے پہلے کہ آپ بے ہودہ اور دور دراز ہو جائیں، ہر احساس ناقابل برداشت حد تک شدید ہوتا ہے: چمڑے کے گوشت پر ٹھنڈی ہوا۔ قبضہ ایک فلم کا ایک کھلا زخم ہے، ایک تشریحی، avant garde ڈانس جو ان شکلوں کی غیر لفاظی زبان میں بولتا ہے جس میں درد جسم کو جوڑنے پر ظاہر ہوتا ہے۔ یہ ایک میں سے ایک ہے۔
مارک (سیم نیل) معمولی، غمگین، ایک تاجر (جو ممکنہ طور پر ایک جاسوس ہے) بہت سے دوروں میں سے ایک سے گھر واپس آیا، یہ خبر لے کر کہ اس کی خوبصورت، غیر ملکی بیوی اینا (ازابیل ادجانی) اس سے اپنی آزادی چاہتی ہے۔ منقسم شہر برلن میں گولی مار دی گئی، قبضہ ممکنہ تشریحات سے بھری ہوئی ہے۔ یہ سرد جنگ کے زمانے کے حواس باختہ ہے، یہ دردناک، خونی، ایک مکمل کے دو مینس کے درمیان اکثر ناقابل فہم علیحدگی صرف دیوار برلن کی جسمانی حقیقت کی نشاندہی نہیں کرتی، بلکہ ایک آہنی پردے کا مابعد الطبیعاتی خیال ہے۔ کے تمام قبضہ کم از کم ان دو سطحوں پر بیک وقت کام کرتا ہے: اصلی بمقابلہ مثالی استعارہ؛ قابل فہم، حقیقی دنیا کا اتپریرک اور پیروی کرنے کے لیے تاثراتی دھماکے۔ اگر بروڈ کے ساتھ میرے ذہن میں بندھا ہوا ہے۔ قبضہ ، تو ہے انڈیانا جونز اینڈ دی ٹیمپل آف ڈوم جہاں درد کا احساس جب کوئی عاشق آپ کے دل کو پھاڑ دیتا ہے تو اسے جسمانی جہتوں میں ادا کیا جاتا ہے۔
گپ شپ گرل سیزن 6 میں کتنی اقساط؟
میں قبضہ ، مارک کو معلوم ہوتا ہے کہ انا نے ایک عاشق لے لیا ہے، ایک ایسا معاملہ جو ایک سال سے جاری ہے، اور وہ ذلیل ہے۔ وہ انا سے پوچھتا ہے کہ کیا اس کا پریمی، ہینرک (ہینز بینینٹ) جنسی تعلقات میں بہتر ہے (وہ ہے) اور اگر وہ اس کے ساتھ زیادہ لطف اندوز ہوتی ہے (وہ کرتی ہے۔ وہ اس کے بارے میں بات نہیں کرنا چاہتی لیکن ایک پہچانی جانے والی خود ساختہ تباہی کی اذیت میں جو کہ ایک راہب کی طرف سے جسم کو نکالنے کے مترادف ہے، مارک کو اپنی ناراضگی کے عالم میں جاننا ہوگا۔ کیا انہوں نے اس بستر میں ایسا کیا؟ کیا ہینرک کی ماں اگلے کمرے میں تھی؟ کیا انا کی بہترین دوست مارگٹ (مارگٹ کارسٹینسن) کو معلوم ہے؟ کیا وہ وہاں موجود ہے جب انا مارک کے ساتھ فون پر بات کر رہی ہے؟ ہر جواب مارک کو اس کے وجودی سرپل میں گہرائی میں بھیجتا ہے۔ وہ بیل فائٹ کے آخری مراحل میں بیل ہے، جسے درجنوں باربس نے ڈنک مارا، درد اور غصے سے پاگل ہو گیا، اور خون بہہ رہا ہے سوائے اس کے جس نے ڈنک مارا ہے — اور وہ ایک عظیم درندے سے کم ہے جو بے ہودہ رسم میں شہید ہوا۔
مارک ہینریچ کو ٹریک کرتا ہے، صرف ایک ایسے آدمی کو تلاش کرنے کے لیے جو اس کا جسمانی اور جذباتی برتر ہو: جب مارک اس پر حملہ کرتا ہے تو اسے اچھی طرح سے مار کر مارک کو مزید ذلیل کرنے کے قابل ہوتا ہے۔ ایک بوڑھی ماں کے لیے ایک اچھا اور وفادار بیٹا؛ انا کے لئے ایک توجہ دینے والا اور صبر کرنے والا عاشق جو اس کا مستحق ہے۔ جب مارک اسے اپنے پریمی کی بانہوں میں تصور کرتا ہے، تاہم، وہ اسے گوشت کے ایک ہچکچاہٹ کے نیچے دیکھتا ہے جو اس کی خوشی کو فطرت کی توہین بنا دیتا ہے۔ پہلے کئی بار دیکھا قبضہ میری ہمدردیاں مکمل طور پر مارک کے ساتھ تھیں۔ میرے لیے کفر کی دھمکی سے زیادہ کچھ چیزیں برداشت کرنا مشکل تھیں۔ میں ہمیشہ کنگ آرتھر کے ساتھ تھا لیکن جیسے جیسے میں بڑا ہوتا گیا، میں لانسلوٹ اور گینیور کی جدوجہد کو سمجھتا ہوں۔ انا کو ایک اجنبی شہر میں اکیلی ماں بننے کے لیے چھوڑ دیا گیا ہے ایک غیر موثر آدمی نے جو اپنے خاندان سے زیادہ اپنی ملازمت کے لیے وقف ہے۔ ہینرک اسے نینی اور سجاوٹ سے زیادہ اہمیت دیتا ہے۔ ان کی یونین کی تحلیل کے دوران مارک کا برتاؤ بلند آواز سے بولتا ہے کہ وہ خوشی کے اوقات میں بھی کیسا رہا ہوگا۔ وہ خودغرض، مضحکہ خیز، سلیپسسٹک ہے۔ انا طلاق چاہتی ہے۔ ان دونوں کے لیے چیزیں بڑھنے کی واحد وجہ مارک کا خیال ہے کہ وہ اس کہانی کا مرکز ہے۔ کے پہلے گھنٹے کی ہولناکی کا زیادہ تر قبضہ اس کا یہ احساس ہے کہ ایک پوری کائنات واقعات سے بھری ہوئی ہے جس میں وہ اور وہ لوگ شامل نہیں ہیں جو اس سے پریشان نہیں ہیں۔ انا اس کے بغیر ایک مکمل طور پر تشکیل شدہ انسان ہے؟ ناقابل تصور! اور چونکہ ہم تفریح کی ایسی غذا پر پالے جاتے ہیں جو مردانہ کہانی کے زیور کے طور پر عورت کے ٹرپ کی حمایت کرتی ہے، اس لیے اس کا خیال بھی ہمارے لیے پریشان کن ہے۔ فلم کا ایک قیمتی مطالعہ ایک لاکانیائی ترقیاتی مرحلے کی تمثیل کے طور پر ہے جہاں ایک بچہ پہلے سیکھتا ہے کہ وہ کائنات کا مرکز نہیں ہیں۔ یہ مارک پر لاگو ہوتا ہے۔ یہ ان مارکس پر بھی لاگو ہوتا ہے جو ہم پہلے تھے، لیکن امید ہے کہ اب نہیں ہیں۔
مارک بدتر، ناپاک، ناپاک، پراگندہ نظر آنے لگتا ہے۔ یہ سمجھنا کہ آپ کچھ بھی نہیں ہیں اتنا ہی مشکل سبق ہے جتنا کہ یہ ایک ضروری ہے، لیکن مارک نے انا کو کنٹرول کرنے کی اپنی کوششوں کو بڑھا کر اس کی کمی پر ردعمل ظاہر کیا۔ وہ دھمکیاں اور ڈرانے کا استعمال کرتا ہے اور آخر کار وہ اپنے ہاتھوں کا استعمال کرتا ہے۔ زولاوسکی نے مارک اور انا کو ایک دوسرے کے خلاف گولی مار دی — ایک دوسرے کے ساتھ مخصوص زاویوں پر بیٹھے ہوئے، سیٹ کی خصوصیات جیسے عکس والی دیواروں یا خمیدہ بینچ میں ٹوٹنے سے تقسیم۔ پہلی بار جب ہم انہیں اس چھوٹے سے اپارٹمنٹ میں دیکھتے ہیں جس میں وہ اپنے بچے کے ساتھ اشتراک کرتے ہیں، تو وہ الگ الگ کمروں میں بٹے ہوئے ہیں جیسے ڈاؤزنگ راڈ کے مخالف ٹائنز۔ رومن پولانسکی نے اس میں بہت کچھ کیا۔ پسپائی جیسا کہ اس کی ہیروئن جنسی زیادتی کا شکار ہونے کے بعد اپنا دماغ کھو بیٹھتی ہے۔
جس طرح مارک اور انا کا صدمہ ان کے طرز عمل سے ظاہر ہوتا ہے، پہلے نصف میں قبضہ فن تعمیر کے لحاظ سے منقسم ماحول میں ایک دوسرے سے جسمانی قربت کے ذریعے اپنی طلاق کا اظہار کرتا ہے۔ زولاوسکی یہاں تک کہ جوڑے کو لڑ رہے ہیں جب انا اپنے چھوٹے کچن میں گوشت پیس رہی ہے۔ فلم میں ہر چیز کو اونچا کر دیا گیا ہے، اس کے گیئرز چھیننے والی مشینری پر گول کر دی گئی ہے اور غم میں چیخ رہی ہے۔ پہلے ہی پریشان کن، قبضہ اس کی آخری گھڑی بڑھتی ہوئی مکروہات کی مظالم کی نمائش بن جاتی ہے۔ ٹوٹی ہوئی بوتل اور بیت الخلا کے ٹینک کے ڈھکن سے قتل، خودکشی، بہادر ہیرو ہونے کا مردانہ تصور جو اپنی محبوبہ کے لیے مرتا ہے لیکن ہمیں شک ہے کہ یہ وہی ہے جو ایک مایوس کن آدمی اپنی مایوس کن زندگی کے آخری لمحات میں خواب دیکھتا ہے۔ مارک اپنے حریف ہینرک کے ساتھ آئینہ بن جاتا ہے جب اینا کے غائب ہوجانے پر ان کے جنسی حسد میں مبتلا مردوں کے طور پر۔ انا کو نرم، پرورش کرنے والی اسکول ٹیچر ہیلن (اڈجانی بھی) نے آئینہ دیا ہے جو بے غیرت ہیلپ میٹ کی مردانہ فنتاسی ہے۔ اور انا ایک شیطانی شیطانی عاشق کا مقابلہ کرتی ہے جو آخر کار مارک کے ناقابل تسخیر، عقیدت مندانہ توجہ دینے والے ورژن کا اظہار بن جائے گا جس کی وہ سب سے زیادہ خواہش کرتی ہے۔ فلم کی آخری تصویر سے پتہ چلتا ہے کہ انا کو یہ نشان حاصل کرنے کی قیمت اس کی اپنی طاقت اور آزادی ہے۔ مردوں اور عورتوں کے معاملات میں کوئی خوش کن انجام نہیں ہوتا۔
براہ راست ٹی وی پر ٹین چوائس ایوارڈز کون سا چینل ہے۔
قبضہ ایک ڈراؤنے خواب کی طرح تشکیل دیا گیا ہے۔ یہ منقطع ہے، اچانک کٹوتیوں میں یادداشت سے یاد کی طرف چھلانگ لگا رہا ہے، اور تصوراتی امن کے لمحات سے لے کر شاندار تشدد کے پھوٹنے تک۔ ایک ہی لوگوں کے مختلف ورژنوں کے ذریعہ انجام دیے گئے ایک ہی اعمال کے ٹائم کمپریسس اور مختلف ورژن اس بات سے بات کرتے ہیں کہ کس طرح کچھ بھی حقیقی نہیں ہے اور ہر چیز موضوعی ہے۔ بیچ میں ایک بڑھا ہوا حصہ جہاں انا، ایک نوجوان بیلرینا کو ایک مشکل پوزیشن سکھا رہی ہے، اڈجانی کو براہ راست کیمرے کی طرف گھور رہا ہے جب بچہ درد سے چیخ رہا ہے۔ مارک کی نظر میں، انا درد کی خالق ہے۔ انا کے نقطہ نظر میں، ایک ترک شدہ سب وے سرنگ میں اسقاط حمل کے دوران، یہ مارک ہے جو اس کے عذاب کا ذریعہ ہے۔ ادجانی کی ایمانداری خوفناک ہے - چلنے کا ایک خاص اثر اس لیے بے نقاب ہوتا ہے کہ یہ ایک معجزہ لگتا ہے کہ وہ فلم کی شوٹنگ میں زخمی نہیں ہوئیں۔ شاید وہ تھی، جیسا کہ زولاوسکی نے تصدیق کی کہ اس نے پروڈکشن ختم ہونے کے فوراً بعد خودکشی کی کوشش کی۔ نیل نے کہا ہے کہ وہ ان جگہوں پر کبھی نہیں جائیں گے جہاں اس فلم نے انہیں دوبارہ جانے کے لیے کہا تھا۔
قبضہ دوسرے کی حتمی ناواقفیت کے بارے میں ایک فلم ہے۔ یہ تصورات کی شبیہہ کے ذریعے ایک لفظی شکل ہے، فلم Hieronymous Bosch نے بنائی ہو گی۔ اگر یہ جسمانی ہوتا تو غداری کیسی نظر آتی؟ حسد اور غصہ کیا ہوگا؟ یہ گہرے افسانوں اور مذہبی پاگل پن کا کام ہے۔ غور کریں کہ بائبل گناہ اور لعنت وغیرہ کے تصورات کو کس طرح شکل اور شکل دیتی ہے۔ قبضہ حتمی grimoire ہے 'necronomicon' (اگر تم چاہو) محبت کی موت اس کی موت میں۔ اسے دیکھنا غیر معمولی طور پر مشکل ہے اور اس سے دور دیکھنا بھی اتنا ہی مشکل ہے۔ یہ جتنا عجیب ہو جاتا ہے، اتنا ہی جانا پہچانا لگتا ہے۔ یہ اس یا کسی بھی میڈیم میں جو ممکن ہے اس کے دور کونے پر موجود ہے۔ آخر میں انا، دیوانہ وار اور نرمی کے ایک لمحے میں اس قدر غیر متوقع طور پر اسے دھمکی آمیز پڑھتی ہے، مارک سے پوچھتی ہے کہ کیا وہ خدا پر یقین رکھتا ہے۔ میں نہیں لیکن میں شیطان پر یقین رکھتا ہوں، اور قبضہ یہ ایک انتباہ ہے کہ کیا ہوتا ہے جب ہم اسے قابو میں نہیں رکھتے۔
والٹر چاؤ سینئر فلم نقاد ہیں۔ filmfreakcentral.net . والٹر ہل کی فلموں پر ان کی کتاب، جس کا تعارف جیمز ایلروئے نے کیا ہے۔ اب دستیاب ہے .