اس ہفتے کے آخر تک، پہلی جنگ عظیم کے دوران خطرناک جانوروں اور خطرناک جرمنوں کا سامنا کرتے ہوئے ایک مرد، ایک عورت، اور ایک کشتی کے بارے میں بڑی موشن پکچرز کی تعداد ایک ہو گئی جو جنگل کے خوفناک ماحول میں دریاؤں اور جھیلوں کے خطرناک پانیوں میں گھوم رہی تھی۔ جو کہ اب دوگنا ہو گیا ہے۔ جنگل کروز ، جس میں ڈوین جانسن اور ایملی بلنٹ کے کرداروں نے ایمیزون میں گیلے اور تاریک کے ذریعے کسی ایسی چیز کی تلاش میں جس کو ٹری آف لائف کہا جاتا ہے، جو بظاہر ٹیرنس ملک کی اس فلم سے مکمل طور پر غیر متعلق ہے۔ (اس کے بجائے، یہ شفا بخش قطرے بہاتا ہے جسے چاند کے آنسو کہتے ہیں، ابھی تک فلم کا عنوان نہیں ہے۔)
پہلا، اور طویل عرصے تک واحد اور واحد، 1951 تھا۔ افریقی ملکہ ، ہمفری بوگارٹ اور کیتھرین ہیپ برن نے اداکاری کی اور جان ہسٹن نے ہدایت کی۔ ماخذ مواد تھا سی ایس فارسٹر کا ایک ناول ، ایک مصنف جو 20 ویں صدی کے بیشتر حصے میں سمندری سفر کی کہانیوں کا سب سے بڑا اسپنر تھا۔ (آخر کار پیٹرک اوبرائن نے اس کی جگہ لے لی۔) فارسٹر نے 19ویں صدی کے عظیم بحری ہیرو ہوراٹیو ہارن بلور کی ایجاد کی اور یہ بھی لکھا۔ اچھا چرواہا ، دوسری جنگ عظیم کی کہانی جو فلم میں بنائی گئی تھی۔ گرے ہاؤنڈ 2020 میں ٹام ہینکس کے ذریعہ۔
میں افریقی ملکہ ، ایک سماجی طور پر عجیب کشتی کا پائلٹ چارلی آلنٹ (کتاب میں برطانوی؛ فلم میں کینیڈین، لہذا بوگارٹ کو لہجے کی کوشش نہیں کرنی پڑے گی لیکن پھر بھی ولی عہد کا وفادار کردار ادا کر سکتا ہے) اور سماجی طور پر عجیب عیسائی مشنری روز سیر (ہپ برن) ہیچ، ایک جرمن حملے کے نتیجے میں جس نے روز کے گھر کو تباہ کر دیا اور کم و بیش اس کے بھائی کو ہلاک کر دیا، جرمن جنگی جہاز کو ڈوبنے کا ایک فوری منصوبہ۔ کیوں؟ وہ سوچتے ہیں کہ اس سے بہتر کرنے کے لیے کچھ نہیں ہے۔ پہلی جنگ عظیم کے آغاز نے نوآبادیاتی علاقوں میں دشمنی کو بھڑکا دیا ہے۔ روز کے مشنری پر، ایک معمولی گاؤں پر چھاپہ مارا گیا تاکہ جرمن مقامی افریقیوں کو پکڑ سکیں اور انہیں اپنی مسلح افواج میں غلام بنا سکیں، تاکہ آس پاس کی برطانوی افواج کو ہراساں کر سکیں (یعنی مار ڈالیں)۔
چارلی نے ابتدائی طور پر اپنی پیاری کشتی میں جنگ کا انتظار کرنے کی تجویز پیش کی، جو فلم کو اس کا عنوان دیتا ہے۔ (ظاہر ہے کہ وہ اس جنگ کے دیرپا ہونے کی توقع نہیں کر رہا ہے جب تک یہ ہے۔) روز اسے اپنے حب الوطنی کے منصوبے کو اپنانے میں شرمندہ کرتا ہے، جو کہ کشتی کے دھماکہ خیز مواد کو رگڑنا اور اسے کونیگین لوئیس نامی گن بوٹ میں، ٹارپیڈو انداز میں رام کرنا ہے۔ اور بلاشبہ، ان کے سفر کے دوران دونوں غلط فہمیوں میں محبت ہو جاتی ہے۔
مشنری؟ کالونیاں؟ کیا ہمارے ہاتھ میں ایک اور مسئلہ ہے؟ اتنا زیادہ نہیں. ناول کے منظر نامے میں بیان کی گئی اور فلم میں دکھائی گئی صورت حال تاریخی اعتبار سے کافی حد تک درست ہے۔ مقامی افریقیوں کو صرف فلم کے ابتدائی مناظر میں دیکھا جاتا ہے، نسبتاً پرسکون گاؤں جو برطانوی مشن کے طور پر کام کرتا ہے۔ بوٹ مین چارلی روز اور اس کے قدرے متکبر بھائی (رابرٹ مورلی) سے واقف ہے کیونکہ وہ ان کا میل مین ہے۔ جب وہ اپنی ڈیلیوری کرنے کے لیے دریا کے نیچے گاڑی چلاتا ہے، تو اسے کچھ مقامی بچوں کے ساتھ خوش گپیوں سے بات کرتے ہوئے دیکھا گیا ہے۔ اس کا انداز والٹر ہسٹن کے جیسا نہیں ہے، جب اس کا کردار میکسیکن کے ایک مقامی گاؤں میں آرام کر رہا ہے۔ سیرا میڈری کا خزانہ 1940 کی دہائی کا ہسٹن/بوگارٹ کلاسک۔ اس کے برعکس، مورلے کے بھجن کے ذریعے بیٹھے ہوئے مقامی لوگ جھونپڑی میں اس عضو پر بجاتے ہیں جو چرچ کے طور پر کام کرتا ہے فرض شناس لیکن بور نظر آتا ہے۔ ہسٹن کی ہدایت کاری کی آنکھ قابل رحم نہیں ہے۔ قبائلی چہرے کے نشانات کے ساتھ مقامی کا ایک قریبی اپ ہے۔ یہ فلم لوکیشن پر شوٹ کی گئی تھی اور اس کے ایکسٹرا مقامی تھے۔ ہسٹن نے حقیقت پسندانہ تفصیل پر اصرار کیا۔ لیکن اس کا کوئی مطلب نہیں ہے کہ بھائی بہن مشنری اپنے فرض کردہ الزامات سے برتر ہیں۔
تصویر: ایوریٹ کلیکشن
لیکن ایک بار جب جرمن مقامی باشندوں کو پکڑ لیتے ہیں، تو جہاں تک فلم کا تعلق ہے ان کے لیے یہ کھیل ختم ہو جاتا ہے۔ وہ مقامی لوگوں کو سپاہی بنانے اور پورے افریقہ پر قبضہ کرنے کا ارادہ رکھتے ہیں، چارلی نے روز سے کہا، کچھ بے اعتباری کے ساتھ۔ (جرمنوں کی وحشییت کے بارے میں، یعنی۔)
ہم کوئی اور لوگ نہیں دیکھتے، واقعی، چارلی اور روز کے لیے، ایک اور گھنٹے کے لیے۔ اس کے برعکس، میں جنگل کروز کچھ ایسا ہے جس میں ڈوین جانسن کا کردار کہتا ہے، ہم ہیڈ ہنٹر کمپنی میں جا رہے ہیں، جو کہ جانے کے لیے ایک خوفناک جگہ ہے۔ زبردست الفاظ کے کھیل کو ایک طرف رکھتے ہوئے، ڈزنی پروجیکٹ میں مقامی لوگوں کی اصرار دوسری چیزوں سے زیادہ مشکل ہے افریقی ملکہ ، دلیل کے طور پر ہسٹن کی سب سے کم مذموم بڑی فلم کی پیش کش ہے۔
ہسٹن کی فلم میں بھی زیادہ صداقت ہے۔ یہاں کوئی CGI نہیں ہے۔ یہ 1951 میں بھی موجود نہیں تھا۔ لیکن اگر یہ ہوتا تو بھی ہسٹن شاید اسے استعمال نہ کرتا۔ ایک منظر ہے جس میں چارلی جونکوں میں ڈھکے دریا کے پانی سے باہر آتا ہے۔ بوگارٹ نے سمجھداری سے مشورہ دیا کہ میک اپ کے عملے نے اسے جعلی ربڑ کی جونکوں کے ساتھ جونک لگائیں۔ نوح، اپنے دیرینہ دوست ہسٹن نے کہا۔ اسے نیچے بھیجے گئے اصلی لوگوں کا ایک ڈبہ ملا (بظاہر دریا بذات خود ایک مکمل طور پر قابل اعتماد ذریعہ نہیں ہے) اور انہیں اداکار کے پاس لایا۔ اس کا مطلب یہ نہیں ہے کہ فلم نے اس وقت کے جدید ترین اسپیشل ایفیکٹس سے فائدہ نہیں اٹھایا۔ جونک کے کاروبار سے پہلے روز اور چارلی کا محاصرہ کرنے والے اڑنے والے کیڑے ایک قابل لیکن بہت واضح نظری اثر ہے، جو مچھروں کے حملے کی نقل کرنے والے اداکاروں پر مائکروسکوپک بیکٹیریل فوٹیج کی طرح نظر آتا ہے۔
کی آن لوکیشن شوٹ افریقی ملکہ تقریباً لامتناہی فلمی علوم کا ایک ذریعہ ہے۔ کیتھرین ہیپ برن نے خود اس میں سے ایک پوری کتاب حاصل کی، جس کا اس نے عنوان دیا۔ افریقی ملکہ کی تشکیل، یا میں بوگی، بیکل اور ہسٹن کے ساتھ افریقہ کیسے گیا اور میرا دماغ تقریباً کھو گیا۔ . سینماٹوگرافر جیک کارڈف نے اپنی بہترین یادداشتوں کا ایک بہت بڑا حصہ وقف کیا۔ میجک آور شوٹنگ کے لیے، تفصیل سے بیان کرتے ہوئے کہ وہ اور عملے کے دیگر ارکان کو پیچش کی وجہ سے کیسے نیچے لایا گیا۔ گویا جنگل میں دیو ہیکل ٹیکنیکلر کیمروں کو گھسیٹنا اور انہیں زیادہ درجہ حرارت پر کام کرتے رہنا اتنا برا نہیں تھا۔ ایک خاص مقام پر، وہ لکھتے ہیں کہ اب یہ واضح ہو گیا تھا کہ ہسٹن اور بوگارٹ ہی کیوں پورے مقام پر فٹ اور تندرست رہنے والے تھے۔ انہوں نے کبھی پانی نہیں پیا۔ صرف صاف، جراثیم سے پاک وہسکی۔
بوگارٹ نے خود اس کا مقابلہ کیا، پکی ہوئی پھلیاں، ڈبے میں بند asparagus، اور اسکاچ کی خفیہ خوراک کا انکشاف کیا (جس کے مرکب نے اسے اپنی پہلی اور واحد آسکر جیت، 1952 کا اکیڈمی ایوارڈ برائے بہترین اداکار تک پہنچایا)۔ ہیپ برن اس قدر متاثر ہوئی تھی کہ اس کے اعضا بجانے کے منظر کے دوران ایک بالٹی کو کیمرے سے باہر رکھا گیا تھا۔ لیکن وہ گزر گیا۔ عجیب بات ہے، 1955 کی ڈیوڈ لین فلم کی شوٹنگ کے دوران موسم گرما وینس، اٹلی کے واضح طور پر زیادہ کاسموپولیٹن لوکل میں، اسے آنکھوں میں انفیکشن ہوا جو اس کی ساری زندگی برقرار رہنا تھا۔ یہ اس کے بعد تھا، اس میں کوئی شک نہیں کہ اس کے وقت نے اس کی حوصلہ افزائی کی تھی۔ افریقی ملکہ ، اس نے خود وینس کی نہروں میں سے ایک میں پیچھے کی طرف گرنے پر اصرار کیا بجائے اس کے کہ اسے کسی سٹنٹ پر چھوڑ دیا جائے۔
تجربہ کار نقاد گلین کینی نے RogerEbert.com، The New York Times پر نئی ریلیز کا جائزہ لیا، اور، جیسا کہ ان کی عمر کے کسی فرد کے لیے موزوں ہے، AARP میگزین۔ وہ بلاگز، بہت کبھی کبھار، پر کچھ دوڑتے ہوئے آئے اور ٹویٹس، زیادہ تر مذاق میں، پر @glenn__kenny . وہ 2020 کی مشہور کتاب کے مصنف ہیں۔ میڈ مین: دی اسٹوری آف گڈفیلس ہینوور اسکوائر پریس کے ذریعہ شائع کیا گیا۔
جہاں بہانا ہے۔ افریقی ملکہ