یہ ایک پیچیدہ حکمران کچر ہمیں دیتا ہے ، جو کسی کے حصول میں اس قدر مبتلا ہے جو اس سے پہلے کبھی نہیں ہوا تھا کہ وہ معمول کے مطابق اپنے اخلاق سمیت اخلاقیات کو بھی مسترد کرتا ہے۔ اصلی اسٹیو جابس کو اکثر ساتھی کارکنوں ، دوستوں اور کنبہ کے ذریعہ حقیقت کا مسخ کرنے والا میدان تیار کرنے کے طور پر بیان کیا جاتا تھا ، اس کی اپنی خواہش اور اعتماد کا ایک بلبلہ اس نے اپنے ساتھیوں کو باور کرایا تھا کہ ناممکن ممکن ہے۔ وقت اور بار پھر کچر اس شعبے میں مجسم ہے جب وہ اپنے ملازمین کو مزید محنت کرنے کے لئے تیار کرتا ہے۔ لیکن ایک مختصر لمحے میں اپنی بیٹی لیزا (انیکا برتیہ) کے ساتھ اس کی مقناطیسی شخصیت کا تاریک پہلو چمک اٹھا۔ گھریلو خوشی کے بیچ میں ، کچر کی نوکریاں ناشتے میں اپنی سب سے بڑی بیٹی کے ساتھ وقت گزارنے پر اصرار کرتی ہیں۔ وہ نیند سے کام لے رہی ہے ، لیکن اس منظر پر الزام لگایا گیا ہے ، اس سے پہلے کے مناظر نے اس شخص کو سختی سے انکار کیا تھا کہ وہ کبھی لیزا کا باپ تھا۔ ان کی بات چیت اب خوشگوار اور اچھی طرح سے ایڈجسٹ معلوم ہوسکتی ہے لیکن وہ اس علم کے ساتھ جڑے ہوئے ہیں کہ اس والد نے اپنے بچے کو چھوڑ دیا تھا اور اس کے ہونے کی وجہ سے اس کی موجودہ برخاستگی ہو رہی ہے۔ حقیقت کو نئی شکل دینا ہر ایک کے ل always ہمیشہ فائدہ مند نہیں ہوتا ہے۔
اس کے بعد کے سالوں کے دوران ، اسٹیو جابس دوسروں کے ساتھ اپنے سلوک کے بارے میں زیادہ عکاس ہوگیا۔ اس طرح کی خود کی عکاسی والٹر اسحاقسن کی ان کی سیرت میں بھی واضح ہے۔ لیکن ملازمتوں کی زندگی کے بیشتر کھاتوں میں ، جو سرحد کے غلط استعمال اور نا قابل حصول حصول کے مابین آپس میں جکڑی رہتی ہے۔ نوکریوں نے اپنی انتہائی مختصر زندگی میں ٹیک ، میوزک اور فون کی صنعتوں میں انقلاب برپا کردیا ، اور ایک بار کے اہم کمپیوٹر کو روز مرہ کے لوگوں کے لئے قابل رسائی اور لطف اٹھانے والی چیز میں تبدیل کردیا۔ لیکن ان حکمت عملیوں نے جس کی مدد سے ان کامیابیوں کو پورا کیا اس نے اسے ایک گہرا پیچیدہ شخص بھی بنا دیا۔ کچر ایک فلم میں ایسا ہی پیش کرتا ہے جو مجموعی طور پر بہت پھولوں والا ہوتا ہے - ایک پیچیدہ آدمی کا پیچیدہ نقاشی۔
کہاں بہاؤ نوکریاں