اسے سٹریم کریں یا اس کو چھوڑیں: نیٹ فلکس پر 'بارڈو، مٹھی بھر سچائیوں کا جھوٹا کرانیکل'، الیجینڈرو جی اناریٹو کی زندگی اور فن کا فلموکسنگ سیلف ایگزامنیشن

بارڈو، مٹھی بھر سچائیوں کی جھوٹی تاریخ (اب Netflix پر) Alejandro G. Inarritu کے حامیوں اور نفرت کرنے والوں کے درمیان خلیج کو کم نہیں کرے گا۔ ذرہ برابر بھی نہیں۔ حالیہ برسوں میں، کئی اعلیٰ درجے کے ڈائریکٹرز نے اپنے 8½ پر – Cuaron, Branagh, Spielberg – کی سوانح عمری کا مطالعہ کرتے ہوئے، اور Inarritu ان کے ساتھ Bardo کے ساتھ شامل ہوتا ہے۔ ، ان کی پہلی فلم کے بعد ان کی شاندار بیک ٹو بیک بہترین ہدایت کار آسکر جیتنے کے بعد Revenant (2015) اور برڈ مین (2014)۔ جو کوئی بھی Inarritu کے کام کو جانتا ہے وہ یہ جان کر حیران نہیں ہوگا۔ باردو اسے تقریباً دو سے تین چوتھائی گھنٹے تک اپنی ہی ناف کو تیز کرتے ہوئے پایا۔ آپ خلیج کو مزید وسیع ہوتے سن سکتے ہیں، کیا آپ نہیں؟

باردو، مٹھی بھر سچائیوں کی جھوٹی تاریخ : اسے سٹریم کریں یا اسے چھوڑ دیں؟

خلاصہ: صحرا پر آدمی کا لمبا سایہ پڑا ہے۔ یہ آگے بڑھتا ہے، پھر بڑی، لمبی چھلانگ لگاتا ہے، تقریباً اڑان حاصل کرتا ہے۔ اگلا، ہسپتال کا ایک لمبا کوریڈور۔ کمرے میں سے ایک کے اندر، ایک بچہ پیدا ہوا ہے - لیکن یہ نہیں ہونا چاہتا تھا، اس لیے ڈاکٹر نے اسے آہستہ سے لوسیا (گریسلڈا سیسیلیانی) کے اندر ڈال دیا۔ یہ بہت آسان تھا، کیونکہ اس نے ابھی تک رکاب بھی خالی نہیں کیے تھے۔ لڑکے کا باپ سلوریو (ڈینیل گیمنیز کاچو) ہے، لوسیا نے حقیقت میں اسے بتایا کہ کیا ہوا، اور کانو کا عمومی انداز یہ ہے کہ، ارے، بچے کو کون قصوروار ٹھہرا سکتا ہے؟ وہ ہسپتال سے نکل جاتے ہیں، حالانکہ اسے پہلے ہسپتال کے گاؤن کے نیچے سے ایک لمبی، لمبی، لمبی، لمبی نال کاٹنا پڑتی ہے۔

اگلے منظر میں، سلوریو ایک مسافر ٹرین پر ہے جو اچانک اور کہیں سے بھی ٹخنوں تک گہرے پانی سے بھری ہوئی ہے۔ اس کی ملاقات ایک امریکی سفیر سے ہوتی ہے جب کہ 1847 کی میکسیکن امریکی جنگ قریب ہی چل رہی تھی۔ وہ ایک بڑے ٹی وی اسٹوڈیو کے ہلچل سے بھرے کوریڈورز اور ساؤنڈ اسٹیجز کے ذریعے اپنا راستہ بناتا ہے جہاں وہ براہ راست نشریات کے لیے انٹرویو لینے کے لیے بیٹھتا ہے، اور اس کے لیے کیے گئے کسی بھی گرما گرم، تنقیدی سوال کا جواب نہیں دیتا ہے۔ وہ لوسیا کے گھر جاتا ہے، اور وہ منہ ہلائے بغیر بات کرتا ہے۔ جلد ہی وہ اپنی قمیض کھولتی ہے اور اسے چھیڑتی ہے اور وہ اس کا پیچھا کرتا ہے اور ایک ایسے گھر سے گزرتا ہے جو بھولبلییا کی طرح چلتا رہتا ہے۔ جب وہ آخر کار اسے بستر پر لیتا ہے اور اس کا سر اس کے دھڑ سے نیچے کی طرف جاتا ہے، تو وہ دیکھتا ہے کہ بچے کا سر وہاں سے چپکا ہوا ہے اور اسے اسے پیچھے دھکیلنا پڑتا ہے۔ Buzz۔ مار ڈالو۔

فلم اس طرح چلتی ہے، ایک غیر حقیقی انداز میں، تمام مایوس کن خواب جیسے منظرنامے ایسے پلاٹ کے ٹکڑوں کو تیار کرتے ہیں جو غیر اہم معلوم ہوتے ہیں، جیسے کہ سلوریو ایک صحافی اور دستاویزی فلم ساز ہے جسے انہی امریکیوں سے ایوارڈ مل رہا ہے جس پر وہ تنقید کرتا ہے۔ ان کے کام کے جشن سے زیادہ سیاسی سفارت کاری کا عمل ہو سکتا ہے۔ وہ اور لوسیا میکسیکو میں اپنے نوعمر بیٹے لورینزو (Iker Sanchez Solano) کے ساتھ رہتے ہیں۔ ان کی بیٹی Camila (Ximena Lamadrid) بوسٹن میں رہتی ہے۔ ان کا لاس اینجلس میں بھی ایک گھر ہے، جہاں انہوں نے اپنے بچوں کی پرورش کی اور سلوریو نے کام کیا لیکن کبھی محسوس نہیں کیا کہ وہ ملک میں ہے۔ اس کی شہرت اور کامیابی نے اسے ہر طرح کی مخلوق کی آسائشیں فراہم کیں، لیکن آرام کے بغیر۔ وہ اپنی منافقت پر گھبراتا ہے اور رہتا ہے، وہ اپنے پاس جو کچھ ہے اسے نا قابل محسوس کرتا ہے، اور آخر کار جب اس کے اعزاز میں ایوارڈ کی تقریب اور پارٹی ہوتی ہے، تو ہر وہ شخص جو وہاں دیکھتا ہے اسے اس کی گہری ذاتی ناکامیوں کی یاد دلاتا ہے اور اسے 'کیبرون' کہتا ہے اور وہ سب کچھ چاہتا ہے۔ کرنا اپنی بیوی اور بیٹے اور بیٹی کے ساتھ رقص کرنا ہے، لیکن بہت سے غیر حقیقی واقعات اسے حساس داستان میں رہنے سے روکتے رہتے ہیں۔

یہ آپ کو کن فلموں کی یاد دلائے گی؟: فیلینی نے مذکورہ بالا میں حقیقی خود کی جانچ کی چیز کو بہتر طور پر انجام دیا۔ 8 1/2 (اگرچہ مجھے یقین نہیں ہے کہ جب اس نے یہ کیا تو میں نے لازمی طور پر اس سے پیار کیا تھا۔)

دیکھنے کے قابل کارکردگی: سسیلیانی اس فنکار کی بیوی کے طور پر ایک مستحکم، گراؤنڈنگ موجودگی ہے جس نے حقیقت پر اپنی گرفت کھو دی ہے۔

یادگار مکالمہ: لوسیا کو ڈاکٹر، جس نے ابھی جنم دیا ہے: 'وہ اندر رہنا چاہتا ہے۔ وہ کہتا ہے کہ دنیا بہت زیادہ تیار ہے۔

جنس اور جلد: کچھ گرافک خواتین کی عریانیت۔

ہماری رائے: کے ساتھ باردو , Inarritu کم از کم The This Is How The CINEMA Defines Me stuff، اور ایک ظالمانہ M.O کے ساتھ چپک جاتا ہے۔ خود کو جانچنے کے بھیس میں خود کو چھپانے کے بارے میں، خوابوں کی منطق کے ذریعہ ایک دوسرے کے ساتھ منعقد ہونے والے مسلسل تیار کردہ، تکنیکی طور پر شاندار، غیر سمجھوتہ کرنے والے فن سے بھرپور، اچھی طرح سے الجھا دینے والے (اور یقیناً مہنگے) سلسلے کے ذریعے پھنسے ہوئے ہیں۔ Inarritu ایک طویل عرصے سے کام کرنے والا ماسٹر ہے، جو ایک ایسے کیمرے کے ذریعے پکڑے گئے جنگلی پیچیدہ منظرناموں کو اسٹیج کرتا ہے جو گلائیڈ کرتا ہے اور اس کی پیروی کرتا ہے اور جھپٹتا ہے اور ٹریک کرتا ہے اور صرف ضد سے کاٹتا ہے۔

یہ ایک غلط بیانیہ کی خدمت میں درست فلم سازی ہے جو یا تو ایک بہت بڑی انا یا بے چین فنکار کا کام ہو سکتا ہے - حالانکہ دونوں سچ ہوسکتے ہیں۔ ایسا ہی Inarritu ہے۔ اسے لے جاؤ یا چھوڑ دو۔ اور ساتھ باردو یہ یقینی طور پر ایسا محسوس ہوتا ہے جیسے ہم اسے، اس کی ہمت اور غم اور شرمندگی، اس کے گہرے نفسیاتی جذبوں کو ایک اوتار کے ذریعے حاصل کرتے ہیں جو سلوریو کردار ہے، ایک وجودی پریشانی کے ایک جہنم میں پھنسا ہوا ہے۔ فلمساز گھر، خاندان، کام، فن، ولدیت، کامیابی، شہرت، جنس، ورثہ، غیر ملکی تعلقات، نوآبادیات، بڑھاپے، اموات کے بارے میں عظیم خیالات پر غور کرتا ہے - کیا میں کچھ یاد کر رہا ہوں؟ تقریبا یقینی طور پر.

فلم آنکھوں کے لیے خوبصورت، مہتواکانکشی، پیروی کرنا ناممکن، مایوس کن، تھکا دینے والی، پریشان کن، نظم و ضبط کے خلاف ایک شاندار مشق ہے۔ Inarritu کے پاس فریم میں کیا ہے اور یہ ممکنہ طور پر سامعین کو کیسے مشتعل کر سکتا ہے اس پر مکمل کنٹرول رکھتا ہے، لیکن وہ بظاہر محسوس کرتا ہے کہ اس سے باہر کسی بھی چیز پر اس کا کوئی کنٹرول نہیں ہے۔ کیا آپ اس کی کھوپڑی کے اندر رینگنا چاہتے ہیں اور اس کے نقطہ نظر کے حیران کن اور hypnagogic maelstrom کا تجربہ کرنا چاہتے ہیں؟ ہم سے پوچھنا بہت کچھ ہے۔ بہت زیادہ

ہماری کال: بہت زیادہ۔ اس کو چھوڑ دیں.

جان سربا گرینڈ ریپڈز، مشی گن میں مقیم ایک آزاد مصنف اور فلمی نقاد ہیں۔ پر ان کے کام کے مزید پڑھیں johnserbaatlarge.com .