قیامت ، اب کرایہ پر دستیاب ہے یا VOD پلیٹ فارمز پر مالک ہے۔ ایمیزون پرائم ویڈیو , ایک مانوس ڈراؤنی فلم کے سانچے میں ہمیشہ رہنے والے ریبیکا ہال کو پھنساتی ہے، کیونکہ ایک بری سابقہ اس نفسیاتی عذاب کو دوبارہ شروع کرنے کے لیے واپس آتی ہے جس سے وہ ان تمام سالوں پہلے بچ گئی تھی۔ لیکن اینڈریو سیمنز کی محتاط، پراعتماد سمت اور اسکرپٹ میں مٹھی بھر غیر متوقع انتخاب اس جاگتے ہوئے ڈراؤنے خواب کو بھیجتے ہیں جو کچھ زیادہ پیچیدہ، کم ٹریڈ بیانیہ کے راستوں پر چل رہا ہے۔ اسٹاک سیٹ اپ کے بارے میں بنیادی طور پر کیا ہوسکتا تھا، وہ عجیب، عجیب اور ناقابل فہم چیزوں کے لیے جگہ چھوڑ دیتا ہے۔
قیامت : اسے سٹریم کریں یا اسے چھوڑ دیں؟
خلاصہ: مارگریٹ (ہال) کی زندگی کا ہر پہلو نظم و ضبط اور کنٹرول کے گرد گھومتا ہے۔ وہ اس قسم کے مبہم مادے پر قائم رہتی ہے جس کی شناخت صرف اعلیٰ درجے کے ہیلتھ فریکس کے ذریعہ 'خوراک' کے طور پر کی جاتی ہے، اپنی بیٹی ایبی (گریس کافمین) کو مضبوطی سے باندھے رکھتی ہے، اور پاورپوائنٹ پریزنٹیشن کی صلاحیت فراہم کرتی ہے جو ہر کسی کی طرف سے تالیاں بجانے کی تحریک دیتی ہے۔ اس کے بائیوٹیک آفس میں۔ جب وہ جھنجھلاہٹ محسوس کرتی ہے، تو وہ ایک شکر گزار شادی شدہ ملازم کو فوری بینگ کے لیے طلب کرتی ہے، اور وہ اوبر ایٹس آرڈر کی طرح تیز کارکردگی کے ساتھ ظاہر ہوتا ہے۔ لیکن اس میں کوئی غلطی نہیں ہے کہ وہ اپنی روزمرہ کی صبح کے جوگس پر بے حد عجلت کے ساتھ دوڑتی ہے، جیسے وہ کسی چیز سے بھاگ رہی ہو۔ اس کے وژن کے دائرے میں مسلسل خطرے کا ایک خلا ہے، یہاں تک کہ اچانک اس عین چیز سے پُر ہو جائے جس نے اسے دہائیوں سے پریشان کر رکھا ہے: ٹم روتھ کا چمکتا ہوا، مسکراتا چہرہ۔
وہ جہنم سے سابق کا کردار ادا کرتا ہے، ایک بدسلوکی کرنے والا شکاری جو نرم مزاجی کی معصومیت کی آڑ میں دوبارہ نمودار ہوتا ہے۔ گیس لائٹنگ اور ہیرا پھیری ان کے رابطہ کرنے سے پہلے ہی شروع ہو جاتی ہے، کیونکہ وہ اسے کافی دور سے منڈلاتا ہے اور جان بوجھ کر نظر انداز کر دیتا ہے تاکہ پولیس کو اس پر شک ہو جائے جب وہ اس کی اطلاع دیتی ہے۔ جب وہ آخر کار رابطہ کرتا ہے، تو فلم فوراً اپنے محور پر بدل جاتی ہے، ایک برے آدمی کے سائیکو تھرلر سے اس کی دہشت کے بیان میں مزید تہہ دار اور تخیلاتی چیز میں بدل جاتی ہے۔ اسے معلوم ہوتا ہے کہ اس نے جس تسلط کو ایک بار اس پر رکھا تھا وہ اس کی برسوں کی ذہنی تربیت سے مکمل طور پر ختم نہیں ہوا ہے، اور جب وہ تیزی سے بڑھتی ہوئی مایوسی کے ساتھ صدمے کے ایک چکر کو توڑنے کی کوشش کرتی ہے تو اس کا انکشاف ہونا شروع ہو جاتا ہے۔ اس کے سرپل کے دوران ہال کی جسمانی تبدیلی قابل ذکر ہے، جس کا اظہار وزن میں معمولی کمی سے نہیں بلکہ اس کی آنکھوں کے مدھم ہونے یا اس کی گردن کے تناؤ میں ہوتا ہے۔
جب وہ اپنی اور اپنی بیٹی کی حفاظت کو یقینی بنانے کے لیے جوابی حملے کا منصوبہ بناتی ہے، اس کی بڑھتی ہوئی پاگل حالت اس کے قریبی لوگوں کے لیے خطرے کی گھنٹی بجا دیتی ہے، ایبی کی طرف سے سست (اور پھر کافی تیز) دوری باقی فلم کے لیے ایک مضبوط ساختی ستون کے طور پر کام کرتی ہے۔ . فنتاسی میں آخری ایکٹ کی چھلانگ اس سے پہلے کی بہت سی چیزوں پر شکوک و شبہات کو جنم دیتی ہے، جس سے ہمیں مارگریٹ کی سبجیکٹیوٹی کو تلاش کرنا پڑتا ہے اور یہ معلوم کرنا پڑتا ہے کہ اس کے اپنے دماغ کے ذریعہ کتنا خطرہ لاحق ہوا تھا - چاہے اس میں حقیقی خطرات کی کافی بنیاد ہو۔ وہ مکروہ طریقے جن کے ذریعے بدمعاش لوگ اپنے شکار کو اپنے خلاف کرنے کے لیے پھنساتے ہیں فلم کا خفیہ ہتھیار ہے، جو ہمیں مارگریٹ کی نفسیات کے ٹارچر چیمبر کے اندر رکھ دیتا ہے کیونکہ وہ بار بار اپنے مفاد کے خلاف کام کرتی ہے۔ یہ دیکھنا زیادہ مشکل ہے کہ کسی بھی زیادہ گوشت کو چھونے والے سیٹ ٹکڑوں کا انتظار کیا جائے کیونکہ لیڈز کے درمیان دشمنی ابلتی ہے اور شعلے بھڑک اٹھتی ہے۔
یہ آپ کو کن فلموں کی یاد دلائے گی: کی حالیہ تازہ کاری غیر مرئی آدمی ذہن میں چھلانگ لگاتا ہے، ایک قریبی کزن اپنے زمینی خوف کے ظالمانہ امتزاج میں گھریلو تشدد کی حرکیات میں جڑے ہوئے استعاروں کے لیے جو کہانی سے ہٹنے کے بجائے اس کے ساتھ جڑے اور اس پر زور دیتا ہے۔
دیکھنے کے قابل کارکردگی: یہ فلم کے طویل حصوں کے لیے ریبیکا ہال شو ہے، جس میں ایک شو اسٹاپنگ مونولوگ بھی شامل ہے جس کا بہت جلد اس سائٹ پر مزید تفصیل سے احاطہ کیا جائے گا۔ لیکن موت کے اس رقص میں ٹینگو کرنے میں دو وقت لگتے ہیں، اور روتھ نے اپنے بنائے ہوئے سکون میں ایک عفریت کے طور پر اپنے آپ کو سنبھال رکھا ہے۔
یادگار مکالمہ: ہال کا بڑا ایکولوگ یہاں مکمل طور پر دوبارہ پیش کرنے کے لئے بہت طویل ہے، آئیے اس کے بجائے اس کے بڑھے ہوئے منتر کے ساتھ چلتے ہیں 'میں اپنے بچوں کے لئے کچھ بھی کروں گا! میں ایک چیمپئن ہوں!' جیسا کہ اس کی بیٹی نے بعد میں فلم میں بڑے شوق سے نوٹ کیا، وہ یہ الفاظ اپنے آپ کو قائل کرنے کے لیے کہہ رہی ہے نہ کہ اس لیے کہ وہ اس پر یقین رکھتی ہے، حالانکہ ہال ان محرکات کو دھندلا دینے کے لیے کافی یقین کے ساتھ لائن فراہم کرتا ہے۔
جنس اور جلد: کچھ بھی زیادہ تلخ نہیں ہے۔ مارگریٹ اور اس کے نان بوائے فرینڈ کے چٹانیں اتارنے کے مناظر کو جان بوجھ کر غیر شہوانی، شہوت انگیز بنا دیا گیا ہے، ان سختی سے کام کرنے والے پیرامیٹرز کو مدنظر رکھتے ہوئے جو اس نے اپنے آرام دہ تعلقات کے لیے طے کیے ہیں۔ اس کے لیے، سیکس کرنا صرف ایک چیز ہے، اور سیمنز کا کیمرہ اس کے غیر جذباتی اشاروں کی پیروی کرتا ہے۔ (مجھے مزاحیہ Kyle Kinane کی اس کی مشت زنی کی عادات کو جھاڑو پکڑنے اور پورچ سے ریکون کو چلانے سے تشبیہ دینے کی بات یاد آئی۔)
ہماری رائے: لہذا یہ تکنیکی طور پر ڈائریکٹر اینڈریو سیمنز کی پہلی خصوصیت نہیں ہوسکتی ہے - اس نے ایک چھوٹی سی نظر آنے والی انڈی کال کی۔ نینسی، براہ مہربانی دس سال پہلے — لیکن اس کے باوجود اس کی خود اعتمادی حیرت انگیز ہے کسی ایسے شخص کی طرف سے جس کے پاس تجربہ کی کمی ہے۔ غالباً، اس نے عبوری دہائی کی ایک سیریز کے ذریعے برابر کرنے میں گزاری۔ راکی طرز کے فلم سازوں کی تربیت کی مانٹیجز، کیونکہ وہ اور سینماٹوگرافر وائیٹ گارفیلڈ نے مارگریٹ کے ٹوٹنے کے تیز ہونے والے لہجے پر چالاک رسمی تکنیکوں کا استعمال کرتے ہوئے اس کے ساتھ رفتار برقرار رکھتے ہوئے ایک لطیف مہارت حاصل کی۔ اس کا حواس باخبر رہنے والے شاٹس میں آتا ہے جو کونے کونے اور توجہ کے متعدد طیاروں کے ذریعے دیکھتے ہیں اور ہمیں اس کی عدم تحفظ کی طرف راغب کرتے ہیں۔ کیمرے کا ایک سادہ جھکاؤ اسے چھوٹا اور کمزور، یا لمبا اور بااختیار بنا سکتا ہے۔ میڈیم کے بصری الفاظ کے بنیادی تعمیراتی بلاکس کو یہاں ایک اچھی ورزش ملتی ہے، بغیر سیمنز اپنے آپ کو ثابت کرنے کے لیے بے چین نوجوان ہنر کے طور پر سامنے آتے ہیں۔
یہ کہنا ہے کہ قیامت کبھی زیادہ دور نہیں جاتا یہاں تک کہ یہ ہمارے کفر کی معطلی کو مزید آگے بڑھاتا ہے۔ کچھ لوگوں نے مارگریٹ اور اس کے نمیسس کے مابین غیر حقیقی حتمی تصادم میں سخت منطق کی کمی کے خلاف بات کی ہے ، جو حقیقت پسندی کے ماحول سے فیصلہ کن طور پر ٹوٹ جاتا ہے جو فلم کے پہلے نصف پر حاوی ہے۔ اگر اسکرپٹ ان تمام سوالوں کا جواب نہیں دے سکتا جو اس نے اٹھائے ہیں، تو اس کا حساب فلم خود مارگریٹ کے پاگل پن میں شامل ہو کر، خوف کو حقیقت سے الگ کرنے کی اس کی ڈھیلی ہوئی صلاحیت کو جذب کر لیتی ہے۔ اس حالیہ لوگوں کی چند فلمیں اپنی نسل کے بجائے خوفزدہ گھبراہٹ کی پروسیسنگ پر زیادہ وقت صرف کرتی ہیں۔ ایک کے لیے، ایلکس گارلینڈز مرد اس فلم کو اتنی بری طرح سے بننا چاہتا ہے، اس کے بدعنوانی کے تسلط کو پیش کرنے میں اور یہ کس طرح عقل کو مسخ کرتی ہے۔
مارگریٹ کا بقا کے موڈ میں تحلیل ہونا کسی بھی طرح سے بہت سے لوگوں کی طرف سے ہسٹیریا کی وجہ سے ایک آسان گھڑی نہیں ہے، خاص طور پر ان لوگوں کے لیے جن کا اسے درپیش چیلنجوں سے کوئی ذاتی تعلق ہے۔ یہ خوف کے سنسنی اور ٹھنڈک والے سبسٹریٹ سے بہت دور کی بات ہے، یہاں تک کہ اگر اس کے بڑے سیٹ ٹکڑے ایک ہی قسم کے سسپنس اور کیتھرسس کو عدالت میں پیش کرتے ہیں، جو بہت زیادہ سنگین اور زیادہ قابل فہم داؤ پر لگاتے ہیں۔ لیکن مضبوط بنیادی اصولوں کی تعریف کے ساتھ کوئی بھی — ترمیم جو اس کے سب سے زیادہ حاملہ (کوئی پن کا ارادہ نہیں ہے، آپ اسے حاصل کر لیں گے) سانس لینے کے لمحات کی اجازت دیتی ہے، زیادہ سے زیادہ اضطراب کا مقصد رکھنے والے دو معالجین کی بے ہنگم اداکاری، ایک کیمرہ جو جانتا ہے کہ کس طرح چستی کا مظاہرہ کرنا اور رکنا ہے۔ دکھاوے سے کم — لگام لینے کے لیے Semans پر اپنا اعتماد رکھ سکتے ہیں، یہاں تک کہ جب وہ ہمیں ٹوٹے ہوئے شیشے کے جذباتی برابر میں گھسیٹتا ہے۔
کیا آپ بدسلوکی کی خوفناک کہانی کو اسٹریم کریں گے یا چھوڑیں گے۔ #قیامت VOD پر؟ #SIOSI
ہماری کال: اسے سٹریم کریں۔ یہ بدسلوکی کی ہولناکی کی ایک مختلف نسل ہے، غیر معمولی طور پر بصری اور نفسیاتی عنصر پر زور دینے میں قطعی۔ فلم واقف معلوم ہوتی ہے، یا کم از کم مانوس اجزاء سے بنائی گئی ہے، لیکن اس کے باوجود اس سے زیادہ مہلک قوت کو چھپاتا ہے جتنا ہم پہلے محسوس کرتے ہیں۔ جیسے ماضی کا کوئی بھوت، انتقام کے ساتھ واپس۔
چارلس بریمیسکو ( @intothecrevassse ) بروکلین میں رہنے والا ایک فلم اور ٹیلی ویژن نقاد ہے۔ ڈیسائیڈر کے علاوہ، ان کا کام نیویارک ٹائمز، دی گارڈین، رولنگ اسٹون، وینٹی فیئر، نیوز ویک، نائلون، وولچر، دی اے وی میں بھی شائع ہوا ہے۔ کلب، ووکس، اور بہت سی دیگر نیم معروف مطبوعات۔ ان کی پسندیدہ فلم بوگی نائٹس ہے۔