اسے سٹریم کریں یا اسے چھوڑیں: برٹ باکس پر 'کراس فائر'، جہاں ریزورٹ کے مہمان جب بندوق بردار فائرنگ شروع کرتے ہیں تو زندگی اور موت کے فیصلے کرتے ہیں۔

ڈرامے جو حقیقی زندگی کے دہشت گردی کے واقعات کی تقلید کرتے ہیں - وہ ان واقعات پر مبنی نہیں ہوسکتے ہیں، لیکن افسوس، وہ واقعی قریب آتے ہیں - ان سے نمٹنے کے لیے واقعی ایک مشکل رکاوٹ ہے: وہ اپنے شوز کو تفریحی کیسے بناتے ہیں اور لوگوں کو اتنا بے چین اور خوفزدہ نہیں کرتے کہ انہوں نے اسٹاپ بٹن کو مارا؟ BritBox پر ایک نئی منیسیریز دہشت گردی کے حملے کے منظر نامے کو پیش کرکے اس نظریے کی جانچ کرتی ہے جو حالیہ برسوں میں حقیقی زندگی میں ایک سے زیادہ بار ہوا ہے۔

کراس فائر : اسے سٹریم کریں یا اسے چھوڑ دیں؟

اوپننگ شاٹ: ایک جزیرے کے ریزورٹ میں ایک عورت پول میں تیراکی کرتی ہے۔ 'ہمیں لگتا ہے کہ یہ سیدھی لائن میں جاتا ہے، کیا ہم نہیں؟ وقت، میرا مطلب ہے۔'

خلاصہ: جیسا کہ جو (کیلی ہیوز) اپنے خاندان اور دو دیگر جوڑوں کے ساتھ کینری جزیرے کے ایک ریزورٹ پر ہے، جب وہ گولیوں کی آواز سنتا ہے تو وہ اپنے کمرے میں ہوتی ہے۔ وائس اوور اس بات کے بارے میں بات کرتا ہے کہ زندگی کس طرح بڑے لمحات کے گرد گھومتی ہے، جب چیزیں اتنی بدل جاتی ہیں کہ آپ وقت کو واقعہ کے 'پہلے' اور 'بعد' کے طور پر دیکھتے ہیں۔ اسے جو یاد ہے وہ یہ ہے کہ اسے اپنے ٹرینرز لگانے کی ضرورت تھی اور اسے دوڑنے کی ضرورت تھی۔

جو اپنی پہلی شادی سے اپنے شوہر جیسن (لی انگلیبی)، ان کے بیٹے اور بیٹی، اور اس کی بڑی بیٹی عمارہ (شالیشا جیمز ڈیوس) کے ساتھ ریزورٹ آئی تھی۔ اس کے علاوہ ابھی (انیکا روز) اور چنار (وکاش بھائی) اپنے بچوں کے ساتھ ہیں۔ چنار اپنی اہلیہ سے کہتا ہے کہ لوگ انہیں 'مسٹر۔ اور مسز پرفیکٹ۔ آخر میں، بین (ڈینیل ریان) اور مریم (جوسیٹ سائمن) ہیں۔ ایک رات کے کھانے کے بعد جہاں ایسا لگتا تھا کہ گروپ مشہور ہو رہا ہے، وہ جیسن اور جو کے درمیان گندی بحث کرنے پر ہوتا ہے، جہاں جیسن اسے بزدل کہتا ہے۔

جیسے ہی گولیاں بجتی ہیں، بندوق بردار تالاب پر ڈنڈا مارتے ہیں اور وسیع و عریض ریزورٹ عمارت میں داخل ہونا شروع کر دیتے ہیں۔ جن مہمانوں کو گولی نہیں لگی وہ بکھرنے لگتے ہیں۔ عمارہ ابھی تک تالاب سے پکڑی ہوئی ہے، اور ابی بے ترتیب کمرے میں ایک میز کے نیچے پھنس گیا ہے۔ مریم، ایک جنرل پریکٹیشنر، ایک ویٹریس کا علاج کر رہی ہے جسے گولی لگی تھی۔ جیسن اپنے بیٹے کو تلاش کرنے کے لیے کمرے میں واپس آیا۔ جو، جس کی جیسن کے ساتھ بحث پولیس فورس میں دوبارہ شمولیت کے بارے میں تھی، سیکورٹی کے سربراہ کے پاس جاتی ہے اور اسے مدد کی پیشکش کرتی ہے۔ وہ دونوں شاٹ گن لے کر گھومتے ہیں اور زیادہ سے زیادہ لوگوں کو نکالنے کی کوشش کرتے ہیں۔

شاٹس بجنے سے پہلے، جو کسی ایسے شخص کو سیکسی پیغامات بھیج رہا تھا جو جیسن نہیں تھا۔ جب جو ابی کو ڈھونڈنے میں کامیاب ہو جاتی ہے، تو وہ جیسن کو کال کرنے کے لیے اپنا فون استعمال کرتی ہے اور اسے عمارہ کو ڈھونڈنے کے لیے اپنا فون استعمال کرنے کو کہتی ہے۔ یہیں سے جیسن کو متن ملتے ہیں، اور نئے سال کی شام 2019 کے فلیش بیک میں، ہمیں اس بات کے مزید ثبوت نظر آتے ہیں کہ وہ کس کو ٹیکسٹ کر رہی تھی۔

اس دوران، چنار، جو اپنے دو بیٹوں اور جو کے جوان بیٹے کے ساتھ تہہ خانے کے ایک کمرے میں ہے، بچوں کو فرار ہونے میں مدد کرنے کے لیے ایک نوجوان بندوق بردار (پول سانوئے) کا سامنا کرتا ہے۔

یہ آپ کو کن شوز کی یاد دلائے گا؟ سفید لوٹس ، صرف بہت زیادہ گولیوں کے ساتھ۔

ہماری رائے: کی پہلی قسط دیکھ کر ہم نے غیر معمولی طور پر بے چینی محسوس کی۔ کراس فائر لوئیس ڈوٹی کی طرف سے لکھی گئی اور ٹیسا ہوفے کی ہدایت کاری میں تین حصوں پر مشتمل منیسیریز۔ بہت سارے طریقوں سے، ایسا محسوس ہوا جیسے شو میں اتنی کہانی نہیں تھی جتنی کہ یہ 'دہشت گردی کی فحش' تھی۔ ہمیں تالاب میں اپنی جانیں گنوانے والے بے ترتیب دھوپ میں آنے والوں اور تیراکوں کی بہت سی فوٹیج ملتی ہیں، اور پھر ہم ان کے پاس واپس آتے ہیں جب کوئی شخص تقریباً کسی جسم سے ٹھوکر کھاتا ہے یا ہوف کا کیمرہ اب خاموش منظر، لاشوں اور سب کا سروے کرتا ہے۔

اس نے ہمیں حالیہ برسوں میں ہوٹلوں اور ریزورٹس پر ہونے والے حقیقی زندگی کے حملوں کی یاد دلائی، جن میں مردہ دھوپ کے مناظر اور جان لیوا گولی لگنے سے قبل پول کے کنارے ایک میز پر ٹھنڈی سفید شراب سے لطف اندوز ہونے والے لوگوں کی لاشوں کے مناظر تھے۔ ہمیں یقین ہے کہ شو کے ساتھ ڈوٹی کے ذہن میں یہی تھا، خاص طور پر پہلی دو اقساط کے دوران؛ وہ چاہتی تھی کہ ہم بھی وہی دہشت محسوس کریں جو کردار اپنی جان بچانے کے لیے بھاگتے ہوئے محسوس کرتے ہیں اور/یا ایسی جگہ چھپ جاتے ہیں جہاں انھیں امید ہے کہ بندوق بردار انھیں تلاش نہیں کریں گے۔ یہ حقیقی زندگی کی پریشانی تفریح ​​​​کے لئے ایک نسخہ نہیں ہے، اگرچہ. نبض کو تیز کرنے والی تھرلر جیسی چیز ہے، لیکن یہ اوہ حقیقت پسندانہ منظر نامہ اس قسم کا پلس تیز کرنے والا محرک نہیں تھا جو ہمارے ذہن میں تھا۔

اس سے کوئی فائدہ نہیں ہوا کہ ہم صرف فلیش بیک کے ذریعے مرکزی کرداروں کو جان سکیں۔ ہمیں صرف جو اور جیسن اور ان کے بچوں کے بارے میں وسیع اسٹروک ملتے ہیں، اور صرف ایک چیز جو ہم واقعی جانتے ہیں وہ یہ ہے کہ وہ آپس میں نہیں مل رہے ہیں۔ ہمیں دوسرے دو جوڑوں سے بھی کم وائب ملتا ہے، اور جب پہلا ایپی سوڈ ختم ہوتا ہے، ہم جن لوگوں سے ملے ہیں ان میں سے ایک بھی نہیں بنا۔ لیکن ہم نے اس شخص کو صرف مختصر طور پر جانا، اور جو ہم جانتے ہیں وہ ایک خاص پہلو تھا جو زیادہ چاپلوس نہیں تھا۔ چنانچہ جب وہ شخص مر گیا، تو اس کردار کے لیے ہمارے نقصان کے احساسات نہیں تھے۔

ہم Doughty کو دوسرے ایپی سوڈ میں ناظرین کو بندوق برداروں پر انسانی چہرہ ڈالنے کا موقع دینے کا کریڈٹ دیتے ہیں، لیکن یہ خاص طور پر واضح نہیں ہے کہ وہ جو کچھ کر رہے ہیں وہ کیوں کر رہے ہیں۔ زندہ رہنے کی کوشش کرنے والے لوگوں کے آس پاس کی باقی کہانیاں، بے وفائی سے لے کر بہادری سے لے کر فرار کے دوران اپنے پیاروں کا پتہ کھونے تک، ضرورت سے زیادہ محسوس ہوتی ہیں جب کرداروں کو واقعی مستقل فیصلوں کا سامنا کرنا پڑتا ہے جس کا مطلب فرار ہونے یا مارے جانے کے درمیان فرق ہوسکتا ہے۔

جنس اور جلد: کوئی نہیں۔ یہاں تک کہ سیکسٹنگ جو اس آدمی کے ساتھ کرتی ہے جس کے ساتھ اس کا رشتہ ہے کافی حد تک۔

علیحدگی کا شاٹ: جیسے ہی نوجوان بندوق بردار عمارہ کے قریب پہنچا، جو نے ڈھٹائی سے شاٹ گن پکڑ کر اسے پکارا۔ ہم نوجوان بندوق بردار کے ہتھیار کے بیرل سے گولی کی انگوٹھی دیکھتے ہیں۔

سلیپر اسٹار: ہم اسے مریم کے طور پر جوزیٹ سائمن کو دیں گے، جس کا کردار لوگوں کی مدد کرنے کے لیے دباؤ میں بہت زیادہ فضل کا مظاہرہ کرتا ہے۔

سب سے زیادہ پائلٹ وائی لائن: جیسن اس شخص کے فون پر کال کرتا ہے جس کا جو کے ساتھ افیئر ہے۔ 'مجھے امید ہے کہ وہ آپ کو گولی مار دیں گے،' وہ اس شخص کے صوتی میل میں کہتا ہے۔ ہمارا اندازہ ہے کہ اس نے اپنے بچوں کی حفاظت کی فکر کرنا چھوڑ دی ہے…؟

ہماری کال: اس کو چھوڑ دیں. کراس فائر اپنے ناظرین کو حقیقی زندگی کی پریشانی دینا شروع کر دیتا ہے اور پھر تقریباً فوراً ہی اس تناؤ کو ضائع کرنا شروع کر دیتا ہے۔ سچ پوچھیں تو یہ کافی برا ہے کہ ہم خبروں میں اس طرح کی کہانیاں دیکھتے ہیں۔ ہمیں اس وقت اسے تفریح ​​کے طور پر دیکھنے کی ضرورت نہیں ہے۔

جوئل کیلر ( @joelkeller ) کھانے، تفریح، والدین اور ٹیک کے بارے میں لکھتا ہے، لیکن وہ خود کو بچہ نہیں بناتا: وہ ٹی وی کا جنکی ہے۔ ان کی تحریر نیویارک ٹائمز، سلیٹ، سیلون، میں شائع ہوئی ہے۔ rollingstone.com ، vanityfair.com ، فاسٹ کمپنی اور دوسری جگہوں پر۔