'انسان ہمیشہ دوسروں سے وہی لینے کی کوشش کرتا ہے جو وہ اپنے لیے بنا سکتا ہے۔ یہ وہ الفاظ ہیں جنہوں نے اس خاندان پر حکومت کی ہے۔ یا شاید یہ ہتھیار ڈالنے سے ہمارا انکار ہے جو ہم پر حکومت کرتا ہے۔ جیسا کہ ہمارے 1923 راوی (Isabel May of 1883 فیم) اکثر اس وقت منظر عام پر آتا ہے جب کسی واقعہ یا واقعہ کے دیرپا معنی پر زور دینا ضروری ہوتا ہے، اس معنی میں دیرپا ہوتا ہے جو نسل در نسل ڈٹن تک گونجتا ہے۔ لیکن یہ امکان نہیں ہے کہ کوئی بھی ہیریسن فورڈ کے جیکب ڈٹن کے پانچ چرواہوں کو تار تار کرنے اور انہیں (شاید) لٹکانے کے لیے کاٹھی میں چھوڑنے کے دیرپا معنی سے محروم ہو جائے۔ ('یہ ان کے گھوڑے کی وفاداری پر منحصر ہے،' اس کی سخت دانشمندانہ تفسیر ہے کہ آیا ان میں سے کوئی زندہ رہے گا۔) خود کو کاٹ دیا. اور اس طرح وہ رسول بن جاتا ہے۔ جیسا کہ جیکب اپنے بھتیجے جیک (ڈیرن مان) کو دیتا ہے، یلو اسٹون رینچ کے لیے سب سے بڑا خطرہ بھیڑیے یا خشک سالی یا چھپکلی، یا یہاں تک کہ ٹیکساس کا بخار نہیں ہے۔ یہ دوسرے مرد ہیں۔ اور یہ وہی ہے جو ڈٹن لڑتے ہیں۔ ’’تمہارے دشمن اس قدر گھبرا گئے ہیں کہ ان کا خوف ان کے لالچ سے زیادہ ہے۔‘‘
بینر کرائٹن اپنی ممکنہ پھانسی سے آزاد ہو گیا۔ لیکن ہو سکتا ہے کہ اس کے پاس ریوڑ کے لیے کوئی بھیڑ باقی نہ رہے۔ جب بھیڑوں نے جیک پر ایک برتن گولی مار دی اور فارم کے کاؤبایوں کے ساتھ ان کی گھمبیر لڑائی، جیکب نے اپنے فورمین زین (برائن گیراٹی) کو حکم دیا کہ بینر کے 'پریری میگوٹس' کے جھنڈ کو پہاڑ کے کنارے ہندوستانی ریزرویشن کی طرف دھکیل دیا جائے، جہاں بہت سے لوگ بھوک سے مر رہے ہیں۔ مقامی امریکی سوار پہلے تو مشکوک ہیں۔ وہ بھیڑوں کے ایک گچھے کے ساتھ کیا کرنے جا رہے ہیں جو صرف بھیڑیے کے مقناطیس کے طور پر کام کریں گے اور وہاں موجود چھوٹی گھاس کو اکھاڑ پھینکیں گے؟ زین اپنے بہترین کاؤبای کی کندھے اچکاتا ہے۔ 'مسٹر. ڈٹن نے کہا کہ انہیں اپنے پاس لے آؤ۔ انہیں رکھو، انہیں بیچو، انہیں کھاؤ - یہ ایک تحفہ ہے۔ رن ہز ہارس (مائیکل سپیئرز) زین کو جیکب کو شکریہ اور تشکر کے اظہار کے لیے ایک بلیڈ پیش کرتا ہے۔
لوگ ریزرویشن پر بھوکے ہیں، لیکن سرکاری بورڈنگ اسکول کی سرحد پر حالات غیر انسانی ہیں۔ سسٹر میری (جینیفر ایہل) اس بات کو یقینی بناتی ہے کہ ہر عمل ایک ذلت ہے، اس کے کام کی مہارت کے ظلم کے ساتھ گھریلو مزدوروں کی مشقت پر توجہ دی گئی ہے۔ اپنے خاندانوں سے لی گئی، یہ نوجوان خواتین بنیادی طور پر کیتھولک چرچ کے زیر انتظام جیل میں ہیں۔ ٹیونا رین واٹر (امینہ نیوس) کے سسٹر میری کی طرف سے مسلسل مخالف ہونے اور راہبہ کے چہرے کو ایک میز پر مارنے کے بعد، اسے ہاٹ باکس میں گھسیٹ کر اندر بند کر دیا گیا، صرف سسٹر ایلس (کیری اوملی) کے ذریعے جنسی زیادتی کا نشانہ بنایا گیا۔ اسکول کے شیطانی ہیڈ ماسٹر فادر ریناؤڈ (سیبسٹین روشے) کی طرف سے جان سے مارنے کی دھمکیاں، اور سسٹر میری کے کنٹرول میں جمع ہونے پر مجبور۔ 'آپ کو لگتا ہے کہ میں آپ کا مخالف ہوں، لیکن میں نہیں ہوں۔ میں تمہاری نجات ہوں۔ میں آپ لوگوں کی معدوم تہذیب سے لے کر ترقی پزیر معاشرے تک کا پل ہوں جس کو اس بے دین جگہ پر قابو پانے کا کام سونپا گیا ہے۔' ہم ٹیونا کو اس خوفناک جگہ اور اس کے اذیت ناک اذیتوں سے فرار کرانے کے لیے اس کی تلاش کر رہے ہیں جیسے ہی اس کے اغوا کار جو کپڑے کے پیچھے چھپے ہوئے نظر نہیں آتے۔
جب ہم نے آخری بار اسپینسر ڈٹن کو دیکھا، تو شکاری انسانی شکار کے لیے دیوانے چیتے کے زبردست پنجے سے چہرے اور سینے پر تالیاں بجا رہا تھا۔ وہ منحرف ہونے کا انتظام کرتا ہے، اور بڑی بلی کے سینے میں شاٹگن کے دو گولے لگا دیتا ہے۔ لیکن کاگیسو (ریمنڈ واٹانگا)، اسپینسر کا شکار کرنے والا رہنما، دوسرے حملہ آور چیتے سے اس کی گردن پھاڑ دیتا ہے۔ آئوڈین اور وہسکی سے اپنے زخموں کی دیکھ بھال کرتے ہوئے، اسپینسر نے ایک مینیجر کی انگلش سفاری کیمپ کی بھری ہوئی شرٹ کا بھی مسئلہ اٹھایا، جو گرے ہوئے آدمی کے بعد کوئی تعزیت نہیں کرتا ہے۔ یہ اس قسم کا جرم ہے جس پر آپ کو گولی مار دی جاسکتی ہے، لیکن یہ لڑکا ابھی تک زندہ رہ سکتا ہے، زیادہ تر اس وجہ سے کہ اسپینسر کو نیروبی کے لیے سواری کی ضرورت ہے۔ اسٹینلے ہوٹل میں، جو سفاری اور شکار کی مہمات کی بکنگ کے لیے مقامی لوگوں کا مرکز ہے، اسپینسر برآمدہ بار میں بوربن کو چوس رہا ہے جب معاشرے کی خواتین کا ایک جھنڈا اپنا ایک نمبر سوالات کے ساتھ بھیجتا ہے۔ کیا وہ امریکی جنگی ہیرو نہیں ہے جو ہتھکنڈوں کا شکار کرتا ہے؟
الیگزینڈرا (جولیا شلیفر) اور اس کے دوست ایسے لگ رہے ہیں جیسے انہوں نے ابھی کے بعد کے سیزن سے باہر نکلا ہو۔ ڈاونٹن ایبی ، یا ایڈتھ وارٹن کے ناول کے صفحات۔ یہ سب ہنسی اور شیمپین ٹوسٹ اور جھاڑی میں شاندار گھومنے پھرنے کے بارے میں ہیں۔ اور اسپینسر ان کی زیادہ تر چہچہاہٹ اور ہسٹریونکس کو موڑ دیتا ہے۔ لیکن الیگزینڈرا نہیں، ان کی نامزد ترجمان۔ یہاں تک کہ وہ اس کے دل چسپ سوالوں کے جوابات ایک لفظ سے زیادہ کے ساتھ دیتا ہے۔ لیکن یہاں بات ہے. الیگزینڈرا کی بھی منگنی ہو گئی ہے۔ اور اس کی منگنی کی پارٹی اسی شام ہوٹل میں ہے۔ بعد میں، وہ جذباتی ہو کر کھانے کی رسمی میز سے نکل جاتی ہے۔ یہ ایک معاشرتی شادی ہے، اور الیگزینڈرا اپنے مستقبل سے خوفزدہ ہے۔ 'میں ایک رئیل اسٹیٹ ٹرانزیکشن ہوں!' وہ ایک دوست سے روتی ہے۔ لیکن اگر اس کی آنے والی شادیوں میں کوئی محبت نہیں ہے تو، خوبصورت امریکی شکاری کے موت کی عدالت کے کام میں رومانس اور خطرہ ہے۔ اگلی صبح، جب وہ اپنی نئی اسائنمنٹ کے سفر کے لیے اپنے باس کے رولز رائس میں چڑھ رہا ہے - وہاں ایک داغ دار ہائینا ہے جو مشرق میں ریل روڈ بنانے والے انجینئروں کو خوفزدہ کر رہی ہے - اسپینسر نے روشنی پکڑ لی جب اس نے الیگزینڈرا کے سنہرے بالوں اور شاندار گردن کو کھیلا۔ وہ اپنی ٹوپی اتار دیتا ہے۔ وہ ایک خیالی ٹوپی کے ساتھ بھی ایسا ہی کرتی ہے۔ وہ اس کی آنکھوں کا پیچھا کرتی ہے جب رولز ہوٹل کی ڈرائیو کو نیچے کھینچتا ہے۔ اور اچانک، وہ اس بس سے اپنا بیگ اور ٹوپی اٹھا لیتی ہے جس میں اس کی شادی کی تقریب سوار ہو رہی تھی۔ اسپینسر نے ڈرائیور کو روکا، اور الیگزینڈرا پرجوش انداز میں گاڑی کے پچھلے حصے میں ڈھیر ہوگئی۔ 'تو پھر موت کو آنکھ میں دیکھ لیں، کیا ہم؟'
جانی لوفٹس شکاگولینڈ میں بڑے پیمانے پر رہنے والے ایک آزاد مصنف اور ایڈیٹر ہیں۔ ان کا کام دی ولیج وائس، آل میوزک گائیڈ، پِچ فورک میڈیا، اور نکی سوئفٹ میں شائع ہوا ہے۔ ٹویٹر پر اس کی پیروی کریں: @glennganges